张铭，1959年10月生于上海，字石为，号三步斋、三步疏印，寿远山房，职业篆刻家。现为中国书法家协会会员、上海市书法家协会理事、上海书画院签约画师。
主要展览
篆刻作品入展全国第二、三、四、五、六届篆刻艺术展览
全国第六、七届中青年书法篆刻家作品展览
第五、六、七、八、九届全国书法篆刻展览
第一、二、三届中国书法兰亭奖 书法篆刻展览
第一、二届国际篆刻艺术交流展
首届中国书法家协会会员优秀作品展
海派书法晋京展
第一届中国寿山石篆刻艺术展等
上海市第一至六届书法篆刻展览等
主要获奖
西泠印社第二届全国篆刻作品评展优秀作品奖
西泠印社首届国际篆刻书法展览优秀作品奖
获第六届全国书法篆刻展览“全国奖”
2001年全国篆刻艺术展览“金奖”
全国第六届篆刻艺术展“提名奖”等
简历入编《中国篆刻大辞典》等
著有
《张铭篆刻选集》、《张铭鸟虫篆印谱》、《三步斋印存》、《印章艺术及临摹（合著）》以及参与韩天衡先生主编《篆刻三百品》的编撰等。
▲长宜子孙（3月刻）
邊款：长宜子孙，石为。
尺寸：3×3×7公分 巴林石
创作手记：拟古不泥古，意即是法，视为印道之高级，此印意取砖銘，用刀劲速，方笔主之，形势自生。
▲是寿者相（12月刻）
邊款：庚寅石為沫手。
尺寸：2.9×2.9×8.8公分 青田石 创作感言：印章追求古奇是一种境界，得“古”在于字，得“奇”在于人，得古容易得奇不易，两者合一，方为佳构，我印欲近之。
▲从头越 （7月刻）
邊款：从头越，辛卯夏张铭刻。
尺寸：2.7×2.7×10.3公分 寿山石
创作感言：此印刻过三方，均有所不同。此印加隔栏，意在构图饱满，篆法有纵横取势之态，“从”字两人顶部上下错落，避免单板。“头”字底部横笔巧代隔栏，似无刻意，自然而然，又避免了笔画的重叠。
▲敬事（11月刻）
边款：此印刻过数遍，古印更是多多，故变化之才有意味，辛卯刻于寿远山房张铭。
尺寸：3×2.1×9.5公分 寿山石
创作感言：此印文刻过数枚，自己无留一方，总欲罢不能，今又为他人作嫁衣，苦思冥想，平庸为之心不甘，一避前作之式，二为自立新腔。有欹斜避让之趣，古玺形貌，自家刀笔。
▲散淡（11月刻）
边款：遍阅人情，始识疏狂之足贵；备尝世味，方知淡泊之为真。辛卯秋海上张铭刻于三步斋。
尺寸：2.5×2.5×7公分 青田石
创作感言：此印有三处重笔头，分别是“炎”和“散”的底部及印的右上角，这三笔究竟好不好，从效果来看可视为提神之笔，或加重了原本放浪之迹，似乎跟贴近于“散淡”的气息。散淡是下意识的东西，流露出的表象却是自然的。
▲心造（10月刻）
邊款：每個藝人的心造都是不一樣的，此印或有之，庚寅石為。
尺寸：1.5×3×4.8公分 巴林石
创作感言：此印“造”字取古陶文字，與金文的“心”字尚能匹配，線條干凈又有點拗折，尚有幾許古奧。
▲五湖之煙月盡入寸裡（12月刻）
邊款：五湖之煙月盡入寸裡，石為刻石。
尺寸：4×6.5×2.7公分 青田石
創作感言：经常读到一些破碎剥泐的古印，这种漫漶是自然赋予了印章陈旧的岁月，我们试图打开着这存封的记忆，却有时无法释读其内容，就是感觉有种无可言状的深邃与古气，内容已无关重要，重要的是这种弥漫的古奇带给我们的是艺术想象力，由于模糊与损泐，解构和重新组合成新的章法构成元素，后人的诸多作法似乎都与古代天工形影相随，如果刻意回避，以此来显得后人很聪敏，其实很幼稚，此印借鉴古玺“陈木專三立事岁右廩釜”而作。
▲如释（12月刻）
邊款：此印刻两方，一阴一阳，以充文房，辛卯張銘刻于海上。
尺寸：1.5×3×5公分 青田石
▲处乱宜圆（3月刻）
边款：处治世宜方，处乱世宜圆，处叔季之世当方圆并用；待善人宜宽，待恶人宜严，待庸众之人当宽严互存，壬辰夏山步疏印石为。
尺寸：4.6×4.1×4.5公分 冻石
创作手记：明代孙金廣于《书画跋跋》中言：“作字贵在无意，涉意则拘，以求点画外之趣寡也”，我以为作印亦当此，然作印非书能概而通之，刀笔之间尚有主次之分，而不经意之构成，当可通之。
▲群賢畢至（12月刻）
邊款：擬秦印似有别樣，丁亥冬張銘刻。
尺寸：3.2×3.2×4公分 壽山石
創作感言： 句摘《蘭亭序》。右半部小於左半部，意在不等，“賢”字變左右結構，意與另三字上下結構不雷同，結構轉換使得字法有迴旋之餘地，留出的空間與“至”字相呼應，不覺板滯。
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Collection 000106th | 中国篆刻分享第000106期
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图文采编自 网络
