为了尝试“工笔启功楷书”研究，笔者在上一篇文章中，结合日常书法练习对“工笔启功楷书”的笔法进行了分析规划。笔者归纳自己了解的书法知识后认为，当今“工笔”书法笔法技法以田英章先生工笔楷书（人们也常称“田楷”）的工笔笔法最为简洁明快。当然满天传播的“田英章楷书”也证实了工楷书法在工业时代受欢迎的程度之盛。
本文的主要任务是分析比较启功体楷书与田英章楷书结构特点，从而规划“工笔启功楷书”的结构特性。
图1中的内容“天道酬勤”也可谓是对田英章先生书法研究与成果的描述。作品本身用一个词来评论，那就是“漂亮”。在笔者看来，田英章先生工楷的最大技术特点还是在于那“工笔”二字，作品中笔画一笔一画处处显示的是精致工夫。任意抽出一个笔画，尤其是文字的主笔，比对分析，按照工笔楷书笔画“一画三段写”的基本技巧，“始段起笔”的形态，“中段行笔”的平顺效果，“末段收笔”的精确收墨处处都做得一丝不苟。
图2是启功大师的作品。启功大师的书法开启了中国书法的数学化研究的先河，作为非工笔的启功楷书，启功大师规划他的启功体并没有给笔法提出太多“强制规则”，所以笔画的笔法较为随意，当然也给创作者留下丰富的个性化创新空间。结构依然是“中宫紧凑”的黄金律。《沧海六鳌瞻气象,青天一鹤见精神》是启功先生留给后世的品诗书法品，从作品笔法风格看得出，这幅作品更接近于楷书法笔法，笔者也从中提炼更多楷书结构书写技巧。
启功楷书虽然不是工笔楷书类书法，但作为书法的基础功夫，笔法却足见一个书法家的书法文化功底。启功书法其中最大特点在于其前无古人的结构特色“黄金律结体”思想，每个字的中宫部分基本上约束于文字的“0.618”中心区域,而中宫区域的多个"小分中心"笔画结点或"飞白区"则规划落于文字"长轴"方向的黄金分割点附近。图3中田英章先生的楷书在整体结构上则遵从了“机械设计”实用化均分规则。也许正因为这个原因，让很多书友朋友认为这种工笔书体少了些超越生活的“艺术”味。
启功大师的书法与田英章先生的两种书法，对于任意一位书友而言，其辨识度都极高。原因在于风格特点明确，但正因这种明确的风格，带来了书友们学习明确性。掌握了其中的结构特点，就容易临写出其风格的作品来。从这个角度讲，书体明确的风格也是书法大受欢迎的原因。工楷的田式楷书在笔画结构上追求笔势自然平顺。用田英章先生的一句话“要让笔画如从上一个笔画里长出来的”，这应该是书法中的一种“仿生学”吧。但是启功书法中有时就多了一随意的收笔，有些书友为此则表示遗憾。
图5是启功大师题字做成的横匾，应该是真迹。做匾过程中，笔画可能被“裁弯取直”立体化的处理形成阴影，笔画风格已不可能全面保真。笔者觉得笔画更加均了健壮了，文字也显得更为坚挺而突出了力量感。
其实任意一眼，你可以立即肯定那是启功体书法。而且笔者做过测试，可以使用工楷笔法来书写出“工笔启功楷书”，能较大成份地保留启功体的风格，当然那种有着工笔楷书笔法的字迹又让人感觉不是启功体。在此时，笔法就对文字的整体结构产生了不了的影响。
图6是放大的田式工楷《心》，可以看出田英章先生的工笔楷书笔画写法中也有诸多变化。但笔画精致的功夫溢于纸面，成为其最主要的特点。
写到这里笔者初步以为“工笔启功楷书”的结构特点，除保留启功的“数学化黄金律结体”特点外，去除启功手迹中那种笔画粗细过大的差别，采用田式工楷中“笔画基本等粗”的笔画结构风格也许值得继续研究总结测试。
有“心”也许就多一份成功的可能吧！
