辟混沌手——张大千诞辰一百二十周年纪念大展Ⅱ时间：10月22日—10月27日地点：保利艺术博物馆（新保利大厦云楼10层）
20世纪的中国画坛，张大千无疑是一个传奇。他的形象总给人以仙风道骨之感，仿佛来自世外桃源；他的画作都深深地植根于传统。这样一份对古代文人理想的坚守并没有让他与世隔绝，相反，他的作品深受现代观众的喜爱。
徐悲鸿眼中的张大千是绘画奇才，“五百年来第一人”；于非闇眼中的张大千与溥儒齐名“南张北溥”。黄君璧心目中，“张大千是非常人”。从张大千的作品里可见其为人与境界的写照。大千先生中西融合的画风，更彰显其深厚的中华传统美学基础。他是站在传统中国文化（艺术精神）的本位立场，去消融西方文化所带来的影响，做到所谓“中学为体，西学为用”的现代转化与发展。他深厚的传统画学基础，使他能在接触到西方不同的艺术表现氛围后，便能逐渐地消融转化于其艺术创作之中。张大千自由地游走在传统与现代之间，书写了一代绘画大师不朽的人生传奇。
今年恰逢张大千诞辰一百二十周年之际，继5月份举办首次纪念展览之后，我们再次从全球藏家手中征借到五十余件张大千不同时期的精彩画作，举办第二届纪念展览活动，藉此致敬张大千，致敬一位伟大的中国艺术家。
期望您与我们一同走入张大千的世界！
张大千春山暮雪
设色绢本 镜心
1970年作
70×163cm
著录：
1.《名家翰墨》 第39期，P74-75，翰墨轩出版有限公司（香港）。
2.《张大千回顾展》，P50-51，宝岛文艺出版社 1992年。
3.《张大千精品集》，人民美术出版社。
张大千坐忘册
设色纸本 镜心
1972年作
44×52cm×10
说明：
1.上款人吉眉即罗寄梅（1902-1987）， 湖南长沙人，早岁入黄埔军校，参加北伐后，转任职于国民党中央党部宣传部文艺 处。复参与成立中国文艺社，与文化艺术界人士关系密切。一九三八年，加入中央日报任摄影部主任。曾赴敦煌从事石窟全面拍摄的工作。因上述种种机缘，与大千缔结友谊，即彼此去国后，无论在台北或美国，交情垂数十载。
2.出版情况另附
张大千桂林龙隐岩
设色纸本 立轴
1963年作
180×95.7cm
说明：
1.上款人即陈佳景，五十年代新加坡著名藏家。1963年经高岭梅安排，张大千在新加坡举行他的首个个人画展，轰动狮城。旅新期间，大千获陈氏盛情款待与支持，入住陈氏在东部的别墅，两人遂成好友。
2.高嶺梅题签。
著录：
1.《新加坡秋斋藏画》卷六之《洋为中 用》，新华美术中心，新加坡，，第 129-132页。
2.《春华秋实—新加坡秋斋藏中国近百年书画》卷二，佳士得，香港，11 月，第274-275页。
张大千松峰晓霭图
设色纸本 镜心
1969年作
186.5×95.5cm
展览：
“有此山川——二十世纪的山水画”，山右历史文化研究院，太原美术馆，9月。
著录：
1.《现代书画投资——张大千卷》P85，北京出版社，。
2.《张大千画集》（下卷）P313，北京工艺美术出版社，。
3.《中国泼彩山水画史》P13，东南大学出版社，。
张大千瑞士山景
设色纸本 镜框
1965年作
59.7×66cm
张大千 执扇仕女
设色纸本 镜心
1953年作
84×45cm
说明：徐思璧先生旧藏。
张大千黄山慈光寺
设色纸本 镜心
1946年作
106.5×46cm
说明：
本作品绘于1946年十二月，为张大千以重金购得董源《潇湘图》之后而作， 虽写《黄山慈光寺》，其笔法绝类董北苑之《潇湘图》笔法，浑厚苍茫，平淡幽深。
张大千秋江钓艇
设色纸本 立轴
1953年作
106.5×52cm
题签：秋江钓艇
著录：《张大千画》图版41，雅蕴堂，1970年。
张大千 泼彩红荷
设色纸本 镜心
1981年作
82×167cm
张大千丹枫飞瀑
镜框 设色纸本
1966年作
80.5×57.5cm
张大千 巫峡清秋
设色纸本 立轴
1935年作
77×38cm
张大千 猿猴图
水墨纸本 立轴
95×40cm
张大千五瑞图
镜心 设色纸本
1979年作
75.5×45.5cm
张大千致张目寒书信十卷（部分展出）
说明：
1.附十九函信封
2.出版情况另附
- The End -
