张子谦先生一生为古琴艺术的繁荣和古琴文化的推广做出了积极贡献，是张子谦先生诞辰120周年，借此契机，古琴专业人士和爱好者齐聚上海音乐学院，缅怀先贤德艺、继承前辈精神、发扬琴学精华，共同为古琴艺术的传承与发展做出努力。
前期筹备会，上音古琴骨干成员！
25日下午，全国各地的嘉宾陆续来到上海......
25日晚的音乐会正是拉开了纪念活动的帷幕！
唱弦是广陵琴派独特的习琴方式，张子谦先生所留下的《平沙落雁》唱弦录音，是目前仅存的唯一一首展现唱弦方式的珍贵录音。由“泠然音生”古琴团队的四位男生，跟随录音，与张老跨时空合作，以此体现古琴艺术的薪火相传。
李凤云老师曾在天津受到张子谦先生的悉心教导，此次演出弹奏极具广陵派特点的老梅花，来缅怀张先生。不同于大众所了解的节奏规整，展现梅花洁白端庄形象的《梅花三弄》，广陵派的《梅花三弄》以切分节奏为主，产生了一种动荡不定的律动感，使梅花形象显得更为飘逸多姿，生机勃勃。
张子谦先生的曾孙张赫老师演奏的《泛沧浪》，体现了张老的琴学艺术在家族内部的传承。《泛沧浪》出自《神奇秘谱》，由张子谦先生打谱。此曲相传为郭楚望作曲，是《潇湘水云》的序曲。言简意深，曲短情长。此曲既代表了张老高超的打谱艺术，也是他肝胆冰雪、光风霁月高尚人格的写照。
张子谦先生曾根据蒋文勋所著《二香琴谱》打谱了《梨园春思》这首琴歌。此次特邀青年作曲家孔志轩编配了全新版本，用丰富的演出形式再次展现优美的曲调。打谱是古琴传统，那么重新的编配及创作就是对古琴艺术未来发展的一种探索。
《龙翔操》是广陵派的代表琴曲，充分体现了自由跌宕的节奏特点。张老因为擅弹《龙翔操》一曲，遂有“张龙翔”之称。“它的节奏，通体都用跌宕，结构非常紧凑。分开有时三五乐句或七八乐句成一段落，合起来全曲又一气呵成。有细密处，也有奔放处。圆转意随，收放自如。”作为张先生的侄外孙女，戴晓莲老师自幼便受到张子谦先生的悉心教导，由她演奏张先生亲传的《龙翔操》，极富神韵，使观众得以一窥张老在古琴艺术上的风格与审美。
根据吴景略演奏的《梅花三弄》 为基础，以箫的演奏展现出梅花所寄托的高尚情操。演奏者郑正华老师曾在上海民族乐团与张子谦先生共事，并师从其学习古琴，而该曲也是张子谦先生常弹的曲目之一。
《墨子悲丝》一曲，曲意深刻，旋律激昂，抒发了墨子洁己自爱的感慨之情，寄托着文人对于理想人格的追求。该曲由吴景略打谱，他与张子谦同为今虞琴社的早期成员，常在一起交流学习，为近现代古琴的发展作出重要贡献，演奏者赵家珍老师，曾受教于张子谦先生和吴景略先生，以此表达对老一辈琴家的追思。
彭祉卿传谱的《忆故人》，旋律缠绵深沉；姚丙炎打谱《酒狂》，则是节奏巧妙紧凑。张先生生前曾与他们学习此二曲。汤良兴先生精于琵琶，也在早年师从张先生学习古琴，此次演出特意改编的琵琶曲，以特殊的方式怀念、致敬张子谦等前辈琴家。
《潇湘水云》谱本为《自远堂琴谱》，张子谦先生传谱。据说为南宋郭沔所作，每当其游于潇、湘二水处，北望九嶷山为云雾所遮蔽，勾起时事飘零的感慨，表达着深切的家国情怀。丁承运先生曾受教于张子谦先生，受其影响深刻。
彭祉卿传谱的《忆故人》，在近代今虞琴刊所出版，遂风靡于琴坛。该曲主题片段多次变化出现，于缠绵悱恻之中将思念之情一层层推向高潮，情真意切地表现出对于故人的追忆。演奏者龚一老师，曾跟随张子谦习琴多年，通过此曲深切怀念张子谦恩师。
音乐会圆满成功！
26日将举行“上海百年琴史”
图片资料展开幕式
及纪念张先生研讨会；
晚19:30将于上音歌剧厅民乐排练厅
举行雅集活动，
期待您的到来！
END
文字：翟忻来，梅旸
排版：翟忻来
