学习刻印的先决条件在于精通书法，特别是篆书；因为刻印和书法是共通的，有着极密切的关系。
——吴昌硕（见吴东迈《吴昌硕的篆刻》）
吴昌硕对秦篆汉隶、魏晋行楷、明清行草书都下过很深的功夫，这些苦功在吴昌硕的印章边款中也有着生动多样的体现，非常精彩。他的篆书、隶书、楷书，甚至造像边款，每一种都有着属于他自己的，不同时期的书体特征的表现，刀情笔意，尽心竭力、毫不草率。
今天，录斋选了《吴昌硕全集·篆刻卷》中的一小部分篆刻边款原石印面，高倍放大，分享给大家。各位印友尽可在这些原石的高清照片中细细揣摩。
篆书
吴昌硕于篆书，上至金文《散氏盘》、石刻《石鼓文》、秦篆、汉篆，下至清代邓石如、吴让之、杨沂孙等人的作品都有着长期的临写经历，其篆书边款则多出于石鼓，也有少量借鉴金文的刻法。
“得众动天，美意延年”，单刀刻成，偶用双刀补就，或切或拉，使得每个字的笔画，不单单有着明显的刀意，用笔的轻重、转折、提按、顿挫也都表现得十分清楚。对比早期吴昌硕的篆书书法，更为明晰。
“归仁里民”的边款纯用篆书，用双刀，补单刀之不足，加强力量感，使整个边款显得圆劲、浑朴、厚重。
“甓禅”边款的书法意味极为明显，“甓”转折处的破笔，与书法如出一辙；“示”部用单刀重拉，使其在一字之中，甚至整个边款中都能凸显出来，亦与书法的道理相通。
“明道若昧”的边款，由于运刀过程中石花的爆裂，而显得极具墨趣。笔之情、墨之趣、刀之意的有机结合，是对观者强有力的视觉冲击，显现出了吴昌硕特有的魅力。
“苦铁”一印的边款，采用瓦当形式，颇具新鲜感。
“俊卿私印”的边款，是吴昌硕颇为少见的金文款，生动可爱，趣味十足。
隶书
吴昌硕的隶书边款与其隶书作品用笔极为类似，不同时期的特点互相呼应。
“缶记”边款结体方正，用笔谨严，与其早年隶书作品一般，有明显的仿作《张迁碑》意味。
“人生只合驻湖州”，采用的隶书结字扁方，用笔或凝重厚实，或细而劲挺，在同一方边款中形成了明显的粗细、大小的对比，对立中见统一，与其早期的隶书书法风格相吻合。
及至后来，吴昌硕的独特隶书风格已然形成，结体变长，略取纵势，用笔雄浑、饱满，带篆书意味。这些内容在“其安易持”中也有着上佳体现。
楷书
楷书边款则多出于北魏，朴实而厚重。
此印为吴昌硕存世不多的楷书阴款。
对比同一时期的“苍石”款墨迹，吴昌硕就是在石头上用刀写字嘛~~最大的不同，恐怕就是刻款时更工整。
界格，阳款，借鉴北碑，在同时期的楷书作品中亦有体现。
行书
吴昌硕的行书边款最多，多用浙派单刀，笔意、刀味、墨趣的结合显得尤为突出，结体松紧自然，章法穿插有序，铿锵有力。
“鲜鲜霜中菊”的边款，与书法“七十有二”四字，有着惊人的相似度。
“我爱宁静”边款，每行长短不一，略有参差，钝刀意味十足，整体气脉相贯、大气磅礴。
“听松”款，与博艺相结合，书、画、印有机融合，所刻边款，更有如绘画中题款。
造像画款
此外，还有少量的造像边款，取法北朝造像。这些边款或工秀舒展，或率性写意，与他的印面契合度极高。
录斋今天的分享还没过瘾吧？两大本的《吴昌硕全集·篆刻卷》中，足足有300方原石照片，有印面、有边款、有原石，每一个都被放大了给读者朋友们看，吴昌硕对刀法的活用，残破的处理，对古人的吸收之后再创新，可以说是清晰可见，极为难得。实在是一场美妙的视觉盛宴。
