吴昌硕是清代和民国时期著名的篆刻大师，以钝刃出锋法，开拓了篆刻的境界。吴昌硕的印风，妙在虚实，粗中有细，残破斑斓，苍劲中亦不乏秀丽，有一种天然放旷的风韵。正所谓百闻不如一见，下面将为大家介绍吴昌硕的几款印刻作品。
吴昌硕-归安施为章
白文“归安施为章”
吴昌硕夫人施酒老家菱湖镇，属归安县（在今湖州市）。施酒的弟弟施为，字振甫，号石墨，善书古籀文，兼工篆刻，其性格“兀傲自喜，幽愁以屈原自况”。吴昌硕的印章总体给人是粗服乱头雄强一路的感觉，但偶尔也有工整细致的印风，此印即是一例，厚边细文，属于仿汉将军印中的精品。全印文字皆上紧下松，五字姿态各异，“章”字一字一行，线条的粗细变化使整方印显得虚实相生。
吴昌硕-泰山残石楼
朱文“泰山残石楼”
此印乃吴昌硕为挚友高邕之所刻斋号印。高邕之，仁和人，寓居上海，1909年在上海豫园创立书画善会。此印刻于1896年元宵，边款曰：“邕之得明拓《泰山》二十九字，因即以名其楼，属安吉吴俊卿刻之，时光绪丙申元宵。汉‘王广山’印 ，‘山’字袤接‘广’字收笔，取势甚古，兹拟之，博邕老一笑。”此印最大的特点，在于吸收了汉代私印“王广山”的处理方法，即“泰山”二字合占一格，“山”字嵌于“泰”字下部。此印印文之间的疏密和笔画之间的虚实处理都十分巧妙，加之田字格的粗细残破处理也很精到，有一种浮雕般的立体感。
吴昌硕-一狐之白
朱文“一狐之白”
此印材质为昌化石，印面纵20毫米，横20毫米，印石高51毫米。边款为：“一狐之白。己卯春日，苍石道人作于苕上。”此印系吴昌硕自用印，是一方成功地运用小篆的字法而参用古玺章法的佳作。此印文字笔画特别少，处理不好章法易流于空泛，但作者使用搭边借边、加粗线条、调节文字间的重心等手段，恰到好处地创作出这件方圆结合的作品。此外，边款还采用了十分少见的篆书阳文款，益见生趣。
吴昌硕-一狐之白
以上三款印章是吴昌硕的代表作，给人一种斑驳高古、雄浑苍劲之感，研究吴昌硕的印刻不仅仅是对过去文化的怀念，更重要的是一种传承，印刻人学习吴昌硕的作品，对于其技艺的提高也将起到积极地促进作用。
