探索叉道口聂昌硕
这一集是数码版画的早期探索,曾经在甲骨文、大篆、原古岩画中寻求中式线抽象的出路。当时思路混乱,东冲西撞,想用象形文字中的笔划,拆散重组,手写,辅助电脑技术合成。结果不理想,却从中找到新路径,书法转向为汉字艺术;用电脑造型从摄影后处理中发展成独特的数码版画。为了记念这个叉道口的莽撞,将它们收集成册。
本集的下半册是汉字变奏探索,它不单是教材式展示,还是我厘清书法创新的方法与方向。打散重组是西欧经典构成方法,用在中式线抽象中会失去汉字原型。变奏是西欧古典音乐的概念,即主题不变的旋律变化;格式塔心理学中又有格式塔基型原理,即比例不变,放大缩小形象不变。两者融汇就产生了聂氏造型方式中的变奏理论:除了比例之外,点线面结构、色彩都有格式塔基型,都可以用变奏方式保持原主题不变。是这个认识产生了近年来的聂氏书法。
为了避免与传统冲突,也确实不想伤及书法中的优秀传统,因此称其为汉字艺术,这是一种独立的新的抽象造型艺术,而非正统中式书法。
本集中的上下两部分都不成熟,但它对我而言具有里程碑意义,由此向两个方向拓展出两块处女地!
聂昌硕2月
汉字变奏. 聂昌硕
我在多篇文章中提到变奏这个概念,理论要能够实践,一个再高级的理论只能感觉,却不知如何实施,这样的理论价值应该质疑。
我自身是画家,有五十多年的创作实践,理论是从实践中体悟出来,只是借用音乐心理学的论述表达出来。
在《气韵生动已被现代化》一文中谈到格式塔基型。格式塔基型即基本结构与比例不变,比如放大或缩小,图型不变,原因是基型没变!图型变奏,可变的只是比例与形状,需保留基本结构,才是变奏,若结构也变了,就成为解构重组了。
在这类创作练习中还有相似性;趋合性;连贯性;图型与背景等格式塔心理学中一系列组织性原理的运用,以及我发现的色调调性组织原理的使用。
这个创作实践对我来说很有价值,第一次用理性构思,按照理论进行形象思维,用感性实施,用感觉调整,凭感觉完成。这使我清楚两者之间的差异,最终作品基本实现了理论设想,是一次理性与感性合作的成果。
这组作品是聂字篆体的变奏,不是传统书法,因此不遵循书法的标准,而是借汉字进行现代构成的演绎!
供各位玩赏!
聂昌硕写于3月2日