探索叉道口聂昌硕
这一集是数码版画的早期探索，曾经在甲骨文、大篆、原古岩画中寻求中式线抽象的出路。当时思路混乱，东冲西撞，想用象形文字中的笔划，拆散重组，手写，辅助电脑技术合成。结果不理想，却从中找到新路径，书法转向为汉字艺术；用电脑造型从摄影后处理中发展成独特的数码版画。为了记念这个叉道口的莽撞，将它们收集成册。
本集的下半册是汉字变奏探索，它不单是教材式展示，还是我厘清书法创新的方法与方向。打散重组是西欧经典构成方法，用在中式线抽象中会失去汉字原型。变奏是西欧古典音乐的概念，即主题不变的旋律变化；格式塔心理学中又有格式塔基型原理，即比例不变，放大缩小形象不变。两者融汇就产生了聂氏造型方式中的变奏理论：除了比例之外，点线面结构、色彩都有格式塔基型，都可以用变奏方式保持原主题不变。是这个认识产生了近年来的聂氏书法。
为了避免与传统冲突，也确实不想伤及书法中的优秀传统，因此称其为汉字艺术，这是一种独立的新的抽象造型艺术，而非正统中式书法。
本集中的上下两部分都不成熟，但它对我而言具有里程碑意义，由此向两个方向拓展出两块处女地！
聂昌硕2月
汉字变奏. 聂昌硕
我在多篇文章中提到变奏这个概念，理论要能够实践，一个再高级的理论只能感觉，却不知如何实施，这样的理论价值应该质疑。
我自身是画家，有五十多年的创作实践，理论是从实践中体悟出来，只是借用音乐心理学的论述表达出来。
在《气韵生动已被现代化》一文中谈到格式塔基型。格式塔基型即基本结构与比例不变，比如放大或缩小，图型不变，原因是基型没变！图型变奏，可变的只是比例与形状，需保留基本结构，才是变奏，若结构也变了，就成为解构重组了。
在这类创作练习中还有相似性；趋合性；连贯性；图型与背景等格式塔心理学中一系列组织性原理的运用，以及我发现的色调调性组织原理的使用。
这个创作实践对我来说很有价值，第一次用理性构思，按照理论进行形象思维，用感性实施，用感觉调整，凭感觉完成。这使我清楚两者之间的差异，最终作品基本实现了理论设想，是一次理性与感性合作的成果。
这组作品是聂字篆体的变奏，不是传统书法，因此不遵循书法的标准，而是借汉字进行现代构成的演绎！
供各位玩赏！
聂昌硕写于3月2日
