甲骨文2
四 甲骨文線條分析
繼續上一課， 四，甲骨文線條分析。要寫好甲骨文作品,必須對甲骨文的線條有認識。
4.1 殷商時期的書寫
很多人有誤會，以為殷商時文字都是刻在甲骨上的。不是這樣，從現在考古發現來看，殷商時期已經普遍使用毛筆寫字，並非都是刻字。這好像秦代，刻石是為了長久保存，但使用文字的主要形式，還是書寫在竹簡上的。
《尚書》（說）
惟殷先人，有典有冊。
從甲骨文字看，「冊」是用兩道繩把竹簡編起來。如果下面加上兩個手捧著冊，那就是「典」字。所以殷商時期肯定使用了竹簡，也許還有帛書。
中央研究院歷史語言研究所藏
雖然商代的簡帛到現在還沒有發現，可能爛掉了，但甲骨上發現了書寫的字。臺灣中央研究院歷史語言研究所收藏豐富，有幾片甲骨上有完整的毛筆字跡，非常寶貴。當時已經使用硃砂和墨，和後代差不多。
這是目前發現字數最多的一片。放大點看，可以清楚看到細節。當時毛筆究竟是什麼樣子，還不得而知。從這幾個字來看，筆頭相當小，但可以聚鋒。
1999年殷墟貴族墓出土的玉璋
不但甲骨上有書寫的字跡，當時的玉器上也有。舉例來說，1999年殷墟貴族墓出土了一玉璋，上面這幾個字，就是毛筆寫的。
中央研究院歷史語言研究所藏
還有寫在陶器上的，這一片上有墨色寫的「祀」字。A這一筆，橫畫，尖鋒起筆，橫出，有點像兩面換起筆，但我們的兩面換起筆是主動搖腕,這個只是點一下橫出，右下角還有一筆走三號位的，也是先點，後拖出。再看B、C、D這三個豎筆，都是尖起尖收。整個筆畫沒有什麼用筆動作，行筆時會按一下，所以中間部分比兩頭粗。起筆時點了墨，墨色較深,寫到結尾時收筆急促，墨色明顯淡了。這個尖收只是往上提，動作簡單,不是「九用」中的揭筆，近似有些人畫竹葉。
一級課程我已經講過，漢字橫豎撇捺四大筆畫，對應書法四條線：兩條直線,兩條弧線。兩條弧線，也就是兩個方向的内向圈，努是先左後右，裏是先右後左,都要動手腕。看一個人寫字，只要看他怎樣處理這四條線就可以了。
把剛才史語所收藏的甲骨上文字分析一下，第一個「丙」字，全部直線。另一個「雨」字外框，可以看到用了左右弧線，在「其」字中尤其明顯，動了手腕。「貞」字也是這樣，右面一豎是先右後左。「今」字第一撇，跟現在差不多。大凡用毛筆寫字，能總結出用筆規律是不容易的,開始總是簡單動作，慢慢就會體驗到手腕的作用,學過書法是主動去運用手腕，沒學過是偶然動作。
4.2 鍥刻對線條的影響
甲骨文是刻出來的，很多是直接刻上去的，但也有寫了以後再刻，不過比較少，董作賓先生說，曾發現過這樣的例子。這樣一來，線條就帶有刀味，線質起了變化。這裡有一片中國歷史博物館藏較大的牛骨，我以它為例，來說明刀刻對線條的影響。
放大點，我把它分成三部分。我們可以看到，中間和右邊這兩部分，線條很細。而左邊這部分，線條明顯粗了不少。
我選幾個字來做對比，上面一排是中間和右邊選出來的，下面一排，選自左邊這一段文字。上面刻手用的刀，刃口比較薄，而且鋒利，所以線條就很細，看起來近於鋼筆寫的。下面刻手用的刀，刃口厚且比較鈍，有時候刀鋒是側行的，所以線條粗，這個人腕力也比較大。一些粗線條的形狀，接近於剛才書寫線條。
從其他甲骨文拓片上也可以看到，有些線條非常細，而有些卻比較粗，不是統一的。如果線條粗，而且刻得深，可以看到刀鋒在甲骨上是一節一節前進的。這跟刻印章的效果差不多，刀鋒銳利，線條細就比較光，用鈍刀硬入，線條就毛。這樣，創作甲骨文作品時，你應該想一想選哪一種。線條風格還有軟硬，刻字也是有個人風格的。
你看這兩片，兩個刻手風格相差很大，拿「貞」字來比較，左邊這個人線條柔和，接近弧線，這樣的線條如果回復到用毛筆寫出來，必然多動手腕。右邊這人線條挺拔，直線多，進刀果斷，用毛筆寫，手腕動作當然較前者少，但小心平拖，平拖太多就像印刷體了。
"旬"
除了線條的粗細、波動、剛柔，還要注意長弧線的寫法。如這個「旬」字，注意甲骨文時期寫法不固定，有時向左，有時向右，這種情況非常多。「旬」字有一根很長的曲線，這不是一刀連續刻成的。甲骨有硬度，刀鋒在甲骨上轉彎不容易，所以往往是逐段逐段刻，慢慢連接而成的。正因為這樣，我們臨寫時當然也可以分幾筆來寫。
《甲骨文合集》559正面
又如這一片，《甲骨文合集》559正面拓片，遇到「百」「土」這兩字，有圓框，也是要分幾筆去寫的。照理說，圓框可以分成左右兩個半圓，左邊是努，右邊是裏，理論上左右各用一筆就可以完成。但你仔細看一下，甲骨文中還是分多幾刀刻的。照這樣寫，就比較有甲骨文味道。
甲骨文中，圓形也可以把它當作方形來寫。上一課講到「日」，太陽的象形，「日」字本來是一個圓圈，中間加一小橫。用刀刻這個圓圈太費力了，甲骨文把它變成近似方形。一共四筆，上下用直線，左右略帶弧形。上次還講到「丁」字，「丁」有兩種寫法：一種是側面看，我們現在的「丁」字就是側面看的。另一種是從上面看，那只有一個圓，表示釘頭，古代建築大門上常有釘頭。 刻甲骨文，乾脆刻成四方形，近似於「口」了，「口」在甲骨文中也是處理成方的，只是兩邊的豎高一點。這是變形，變圓為方，弧線變成了折線。
“祀”字
把弧線寫成折線，表明當時還沒有意識到弧線的重要性。金文和小篆，就是在弧線上作了改進，使之越來越美觀。當然可以說，甲骨文限於材料，無奈之下用了折線，但這陶器上的墨書，也是用折線的，說明當時人寫字，主要是單一筆畫。大小篆又稱為「引書」，引是拉長的意思，甲骨文時代還沒有這樣的意念。
《玉堂禁經》（說）
■ 唐·張懷瓘
夫書第一用筆，第二識勢，第三裹束。三者兼備，然後為書；苟守一途，即為未得。
書法發展到真行草，規則都已具備。以這標準來看，甲骨文只是寫字，不屬於書法。我們創作甲骨文作品，是借用它高古的字形，並且在線條上加以豐富和變化，並非完全照抄。
譬如上一課寫的「卜」字，原來的筆畫很直，有些人是完全照原樣寫，但未必好看。我臨寫時動了手腕，兩筆都改為弧線，用筆跟原作不同，改用書法線條來臨寫。
我以前給大家講過，《石鼓文》以吳昌碩臨寫最為成功，這跟原來的《石鼓文》，其實是很不同的，一比就知道。他是用新的筆法去改造《石鼓文》，效果好看多了。今天我們臨寫甲骨文，要想想前輩的經驗。
簡言之：
甲骨文單筆多，直線多，經常化圓為方。
雖有粗細，但線形簡單，惟字形高古。
創作時要保持它的特色，適當改變筆法。
千萬不要過分，過分就失去甲骨文的韻味。但全部照寫，恐怕一百人的作品都一個面孔。這就是書法創作的難處，專題課程是講創作，這件事情大不容易。當然，你應該先多臨寫甲骨文，照寫，寫熟了，就會有點主意。初級課程基本功好的同學，現在有優勢了。
五 創作作品欣賞
甲骨文發現不過一百多年，影響深遠。從此商史研究有了實證，也大大推進了古文字研究。在藝術方面，甲骨文迅速進入書法、篆刻等領域，我這裡大略介紹一下早期有影響的兩位書法家，看他們是怎樣創作的。
董作賓
第一位是董作賓先生，這是甲骨文研究的傑出學者。19他在北大讀研究生時就開始研究甲骨文，1928年起，先後八次參加殷墟考古，甲骨文分五期就是他提出的。1945年發表《殷曆譜》，建立殷商年代學。
他早期作品基本上依照甲骨上風格，寫得很規矩。甲骨文本身字都不大，寫成大幅作品比較難。
後來他用筆，很像殷商發現的那種墨跡，減少了刀刻味，線條開始變得厚實。而且收筆未必是尖收，經常用挫筆收，風格自由多了。
有些甲骨刻完後，還要填入硃砂，相當漂亮。這啟發了董先生，他創作了很多硃砂紅的作品。這時期他的曲線開始長了，強調毛筆味道。
所以他後期的作品，毛筆味道越來越濃，幾乎沒有了刀刻的痕跡，轉變得很成功。
董先生還將甲骨文入印，創造了一種新風格。「光宇」初看好像白文漢印，但仔細一看原來是甲骨文，「鳳生」這方印，盡量誇大「鳳」字的尾巴， 幾乎占了一半印面，而「生」字很小，造成強烈的對比。這是兩面印「唐鴻」， 一白一朱，邊款說是急就之作，上下邊框也各有特色。
丁仁
第二位是丁仁，字輔之，杭州西泠印社的主要創辦人。他擅於篆刻，能書會畫，詩文都好，尤其嗜好甲骨文書法不但書寫，還編了不少書。先後出版有《商卜文集聯》，《觀水游山集》等。
他跟董作賓不同，堅守鍥刻那種風格，線條非常之瘦硬，斬釘截鐵，也就是純用骨線
他也寫比較大尺寸的作品。關於書法作品的形制，我在四級課程中已經講解過，這是立軸，秀雅恭正，一筆不苟。這一張是比較小的橫幅作品，縱向是有摺行的，稱之為一個方向對齊，這是他常用的格式。如果是兩個方向對齊，那就要摺格了。
丁輔之堅守整齊的鍥刻風格，創作數量很大，對聯、扇面、冊頁、條幅各種形制都有。和董作賓的毛筆味甲骨作品比較，可謂各有千秋。扇面怎樣安排字數，四級課程也講過的。
他還把甲骨文用於國畫中的題款，別具一格，前輩在甲骨文入書畫這件事上，做了很多探索。現在輪到我們了，我們應該努力。
謝謝各位。
本節要點：
殷商書寫線條分析。
殷商鍥刻線條特點。
前輩怎樣運用甲骨文創作。
複習思考：
這是丁仁《商卜文集聯》一書中的甲骨文五言對聯，供人參考。請用一張四尺半切宣紙，摺格，照丁仁的風格寫成正式作品。
請在網上查董作賓七言對聯：「大好風月對尊酒，小有林泉集眾賓」，用一張四尺半切宣紙摺格，以殷商毛筆墨跡風格書寫。
