第二十一集｜中锋与侧锋
中锋？
侧锋？
正锋？
｜筆記｜
1.复合线条的衄锋
上一课讲了换笔心，就是扭动笔心改换方向，这跟开汽车一样，世界上没有永远的直路，开车不会转弯就不要上路，开出去很危险。
换笔心等于扭方向盘，也就是衄锋。只要会扭动笔心，方向就换过来了。
第18课中，我给大家介绍了什么是八面锋。八面锋就是八个方向，等于八条道路。笔锋向上走，是2号方向，向下走，是8号方向。向左4号，向右6号。上下左右这是四个主要方向。另外四个，左上是1号，右上是3号，左下是7号，右下是9号。这就是我们毛笔运动的八个方向。
当我们临贴时，最要紧是看它的走势方向。看走势只要画出中线，中线就是行笔的路线。这就是为什么我要大家先写细线的原因。
你看这“勾努势”，我们用八面锋这个数字盘来对照。第一笔向右走，那就是6号方向。这根线条其中有些波动，我们暂时先不管它。第二笔向下走，那就是8号方向。第三笔是个钩，画出中线发现它是向左上方行笔的。这是1号方向。这样，我们就得到了行笔的路线图。我用一个红点来代表笔锋，来行走6—8—1这条路线。行笔的结果，就写出勾努势。
再来看看上次讲的“烈火势”，笔锋走过了什么道路。首先是一撇，向左下行笔，7号位，然后换笔心，从原路回头向右上，3号方向。然后写一捺笔，向右下行笔，9号方向。然后换笔心向右上方向，3号位。然后写竖横撇，向下是8号位。横笔向右是6号位置，最后出锋是左下，7号。全部重来一次，7—3—9—3—8—6—7。换笔心6次，也就是手腕动了六次。
你看得出行笔路线，你就能走这条路。反过来说，你看不出行笔路线，你还是不要下笔。
简言之：
当毛笔一下纸面，就有一条行笔路线。
这条路线，可能是几个方向所组成的。
在转接的地方，就要换笔心。
这规则听起来很简单，但很多人经常会犯规。
2.在单一线条中的衄锋
那么，在单根线条中，有没有必要衄锋换笔心呢？我们来研究一下这个问题。
我们在路面上经常可以见到这样的大圆圈。这是几条路的汇集处。像这张图有八条路汇总，是一个交通枢纽点。汽车在其中选定一条路，就可以开出大圆圈。
八面锋就是八个方向，也等于八条道路，中间的五号位，就是交通枢纽点。当毛笔运行时，首先要确定行走的方向。方向一确定，就找到了道路。
譬如说，我现在选择6号方向，就可以开始行笔写一横。无论你用尖锋或者是侧锋，笔心都会向前进方向弯曲。尖锋的弯曲度很小，侧锋的弯曲度较大。
请你注意，当你选定了一个方向，也就等于说，你已经放弃了其他七个方向。笔心一弯曲，这时候你已经没有八面锋的选择权了，你只有一个方向。
毛笔的运行，等于一个人走路。他面对的方向就是前，与之相反就是后，两边就是一左一右，我们走路，通常就是向前走，没有必要，不会像大闸蟹那样向左向右横走，当然，通常也不会倒着走。
当你抓住笔管行笔的时候，笔心弯曲的方向就是前进方向。这是你选择的方向，你已经放弃了其他方向。所以你不能向左右横向走，也不能倒退走。
因为笔毫只有向前走的时候是顺的，向左右或者倒退，毫毛都会弄乱，这就是行笔的规则。
行笔的规则就是三句简单的话。
简言之：
当笔心弯曲时，它只能向弯曲的方向前进。（这时候，你只享有一面锋，一个方向。）
笔心弯曲时，不能向左右走，也不能倒退。（其他七个方向、七个面，这时候你都用不到，也不能用。）
只有笔锋垂直时，才有八面锋的自由。
这规则听起来很简单，但很多人经常会犯规。
3.中锋和偏锋
第三，中锋和偏锋。中锋和偏锋不是两种技法，而是指行笔时的两种情况。
我拿写一竖为例子，看这个图比较清晰。行笔时，笔心左右对称，称为中锋。请注意，写一竖，毛笔是从外向自己这边拉过来，就好像一个人对面向我走过来。所以他的前后左右和我是相反的。因为这个时候，笔心两边左右对称，所以写出来的线条，左右两边也是对称的。
假如行笔时笔心左右不对称，这就是“偏锋”。偏锋线条，尖锋偏在一边，这一边边缘是光滑的，而另一边呢，你看到是用笔腰擦出来的，造成这一边凹凸不平，简单地说，就是两边不对称。
偏锋会造成笔毫散乱，很早就引起古人的注意。汉代蔡邕《九势》说：“令笔心常在点画中行。”这是最早重视“中锋”的著录。
到了明清以后，书法论著越来越多，也越来越强调中锋，沈尹默先生在《书法论》里边说：“笔笔中锋，点画自然无不圆满可观。所以历代书家的法书，结构短长疏密，笔画肥瘦方圆，往往因人而异，而不能不相同的，就是"笔笔中锋’。因此知道，"中锋’乃是书法中的根本方法，必当遵守的笔法。”
“中锋”和“偏锋”是相辅相成的，是一件事物的两个方面，所以要辩证地看。并不是说只用“中锋”，这个作品就是好作品了。关键是你怎么控制它，调节它们的关系。
举例来说，苏州博物馆藏文征明《游虎丘诗》，“剑”字的第一撇，线条两边对称，就是用中锋写的。但是，你看中间的短横，两边不对称，是用偏锋写的。
上海博物馆藏有传为南宋张即之的《书杜甫诗》手卷，它的长撇，开始用中锋，到结尾就转为偏锋。
来比较一下，中锋是主要的、根本的，因为中锋可以保持笔毫顺。偏锋会把笔毫弄乱，所以是暂时的，短时间出现的。中锋线条圆满稳定，偏锋线条富有姿态。
王羲之的作品，偶然也会出现偏锋线。《兰亭序》中这个“不”字，一撇下来就是偏锋。
这也是一个例子。点画写到末尾，收笔时出现偏锋并不罕见。
这里把三个术语比较一下：
正锋是笔心四面对称；
中锋是笔心左右对称；
偏锋是笔心左右不对称。
这样一来，就很容易得出结论：正锋是八面锋的中心位置。中锋是行笔时保持笔毫顺畅的基本位置。偏锋是笔毫偏移引起线条变形的位置。
4.笔锋位置的调整
“中锋”和“偏锋”，是可以调节的。是可以控制的，可以互相调整。
沈尹默先生《书法论》说：“柔软的笔头，使用时，很不容易把握住它，从头到尾使尖锋都在画中行而一丝不走，那未，就得想一想，用什么方法来使用这样的工具，才可以使笔锋随时随处都在点画当中呢？在这里，人们就来利用手臂的生理作用，用腕去把将要走出中线的笔锋，运之使它回到当中的地位，所以向来书家都要讲运腕。”
简单地说，只要手腕摇动，就可以调整尖锋的位置。
你看，当手腕向左，笔尖就会向右；反过来，当手腕向右，笔尖就向左。在行笔中，尖锋偏离中线是常有的事情。怎样使它回到中线呢？我说过，笔管是笔心的延长，握住笔管就等于握住了笔心，当你手腕向左，那就等于笔管向左，这时候尖锋就会向右。笔管和尖锋的运动方向总是相反的。
你看这个文征明写的“王”字的中间一竖，是不是垂直的？不是，它中间是调整过的。开始走了7号方向，走到一半，调整为8号方向，
简言之：
摆动笔管可以控制笔心，调整尖锋位置；
行笔中有意连续摇动手腕，称为振。
手腕的摆动，不但可以调整尖锋的位置，还可以造成线条的波动。所以有时候书家特地摇动手腕，以创造动的效果。
你看这个“剑”字，右边这一竖，就是用“振”这一技法。
唐代有一篇托名王羲之的文章，叫《题卫夫人"笔阵图’后》。这是取早提出“振动”这一概念。
他说写字之前：“凝神静思，预想字形：大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”
宋代姜夔《续书谱》说：“余尝历观古之名书，无不点画振动，如见其挥运之时。”古代著名的书法作品，都有点画振动的情况。
这是宋代大书法家米芾的《多景楼》“泛”字，这最后一捺怎么写？它就是用振笔写的，增加线条的灵动感。
开车在十字路口，要扭动驾驶盘转弯，就算你开一条完全直的路，你还是要不断地调节方向，是不是？书法，它的道理也是一样的。
本节要点：
复合线条和单一线条的换笔心。
中锋和偏锋，调节尖锋的位置。
“振”：有意连续摇动手腕。
思考题：
写长横、长竖，注意把尖锋始终保持在中线上，体会用手腕摆动控制尖锋位置。
用纯中锋写一长撇，第二次改为前半段用中锋，后半段用偏锋。
