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之前赵孟頫的书法
笔者在前面的文章里已经提到过，在元末明初，中国书法史上，有这么一位书法家叫宋克。宋克在元代末年，本身也处于动荡时代，虽然饱读诗书，素有抱负，但是，仍然没有实现自己的政治理想。进入明朝以后，宋克主要是想在读书做学问上面有所发展。
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张弼狂草1
宋克在书法方面，想突破元朝的像赵孟頫那种比较压抑的书风。但是，归根结底，由于在之前，没有太多前人为他提供厚实变革的基础，所以，他虽然在章草方面取得了一定成就，但是仍然没有取得真正的，实质性的突破或者发展。
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张弼狂草2
到了明代，尤其是永乐、宣德之后，由于在元代压抑的书风影响下，又有着台阁体这样的书法形式的出现，很多书法仍然还处在那种中规中矩的毫无生机的状态。而就在这样的情形下，明朝的一些艺术家们、学者、或者是大家，仍然没有放弃寻求书法艺术风格的变革、发展、突破。当然，这种突破也是建立在继承传统的基础之上的。
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张弼狂草3
其中，继宋克之后，有这样的一位书法大家，也就是成化年间的张弼。张弼这个书法家，在明朝也做过官。他为官清廉，为人重视气节，爱好诗书，两袖清风，不善持家理财，交友甚广。
张弼同样也是以狂草名世，虽然比不过后来的祝枝山和徐渭，但是成就也是非常之高。应该说在一定程度上，已经从元朝及明处那种沉闷的书风当中大步走出，也算是非常有实质性的突破了。比起宋克，张弼的狂草取得了非常大的成就，艺术风格也非常鲜明。
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祝枝山书法
张弼的草书，从怀素的狂草里面吸取了很多的营养，变化丰富。当然，里边也还有章草，隶书的风格特征。
总之，张弼在书法方面的突破，为后来的祝枝山和徐渭的狂草进入登峰造极的状态（在明代算是最高的了）又推了一浪。
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董其昌书法
总之，张弼的草书书法跟元代的的书法，以及明朝初期的馆阁体书法，形成了极大的反差，强烈的对比；跟宋克的章草相比，也独树一帜，为后来者的狂草的横空出世，拉开了序幕，吹起了号角。
所以，可以说，明代草书的发展，是长江后浪推前浪，一浪更比一浪高地进行，势不可挡。
总之，张弼的草书，在明代，当时那些着名的书法家，对他也是非常的认可的，包括祝枝山和董其昌等等，都对张弼的草书表现出一致的认同。
