张弼（1425～1487）字汝弼，家近东海，故号东海，晚称东海翁。松江府华亭县（今上海松江）人。明宪宗成化二年进士，久任兵部郎，议论无所顾忌，出为南安（今江西大余）知府，律己爱物，大得民和。长于诗文，草书甚佳，被评为“颠张复出”。尝自言吾书不如诗，诗不如文，著有《东海集》。
张弼 草书《风入松》二首
张弼为进士出身，曾经作过江西南安府知府。工草书，书法杂以今草、章草，率逸不羁，不假修饰，自成一体，被称为“颠张复出”。弼善诗文，作诗信手纵笔，多不属稿。尝自言：“吾书不如诗，诗不如文。”张弼的草书，以唐人为楷模，追求挥洒放纵的风格。从此幅作品可以看出，张弼已完全抛弃了章草的笔意，在结构上追求以开合为主，笔意上求合。董其昌作为一代书学宗师，曾赞其书曰：“世多推重其狂草，至祝希哲评书，独推其盛年之笔，当由未见翁之大全耳。今观此刻，众体皆备，若有意无意，或矜庄如礼法之人，或潇洒如餐霞之人。虽与希哲同学醉素，而狂怪怒张则希哲不免，翁无是也。”
此卷《风如松》布局满满当当，笔势飞动，大小错落相间，极具视觉张力。该手卷用笔奇崛古瘦，既有骤雨暴风般的酣畅淋漓，亦含逆势涩行的沉着痛快，可以想见古人对其草书“欹如坠石，瘦如枯藤”的评语。从笔墨间表现的表现的节奏感来看，此卷运笔速度并非“奋笔如飞”，“顷刻数十纸”，至“满座失声看不及”，而是在情绪波澜起伏中时疾时缓。而且，此卷草书在章法上大开大合，穿插避让，打破了行与行之间的界限，给人一种浑然一体的感觉，进而营造出疾笔如飞的感觉。
张弼草书在章法上最具特色，注重一个“满”字。此幅作品纵向虽短，然字距紧密，笔画之间连属颇多，且欹侧相依，大小参差错落，有山谷之风。从横向看，左右穿插避让，行距不在明显。字体有的收敛窄长，故意避让，有的宽博硕大，几字并立，互相包含，互为穿插。从整体上看，其用笔有十分注重各种对比关系，如用笔的方与圆，粗与细，行笔的缓与疾，涩与畅，笔势的收与放，顺与逆，用墨的苍与润，轻与重，特别是草法的繁与简，强化了章法的虚实对比。
张弼的草书艺术既开启了明代浪漫主义书风之先河，也是明代“吴门书派”崛起的铺路石，是明代前期草书集大成者的代表人物之一。明张鼐《宝日堂初集》载，东海先生守南安时，各郡收兵议赏，武夫悍卒乃惟愿得侯墨妙，而过客亦往往以是霸诛求焉。四方求书者无虚日，甚至海外诸国，都知张东海之名，前来购求墨宝。可见张弼书法在当时就引起过巨大的轰动，亦可印证其书不凡的吸引力和价值。
释文：画堂红袖倚清酣。华发不胜簪。几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖。书诏许传宫烛，轻罗初试朝衫。御沟冰泮水挼蓝。飞燕语呢喃。重重帘幕寒犹在，凭谁寄、银字泥缄。报道先生归也，杏花春雨江南。一春长费买花钱，日日醉湖边。玉骢惯识西湖路，骄嘶过、沽酒楼前。红杏香中箫鼓，绿杨影里秋千。暖风十里丽人天，花压鬓云偏。画船载取春归去，馀情付、湖水湖烟。明日重扶残醉，来寻陌上花钿。
款识：张汝弼漫书于龙潭精舍之听雷处。
