很遗憾或者说很不幸，我知道此部电影，竟然还是因为今敏的死亡以及那封洋洋洒洒的遗书，再次让我对这个世间的某种遗憾，产生叹息。为何总有一些伟大的人，只能在他死后才能被更多的人认识，这是宿命，还是命运？无数巧合编织的鸡汤童话！东京教父一部自我心灵救赎和人性的反思
今敏于1963年10月出生在北海道的一个中产阶级家庭，自幼成长于动画世界中。在上初中时，今敏在接触到动画大师松本零士的《宇宙战舰大和号》后下定决心要以动画为业。1990年，今敏受到大友克洋的提携，在其动画作品《老人Z》中担任美术设定，这也是他人生第一次参与动画工作，在此后的二十年里他拍摄了包括《未麻的部屋》、《千年女优》和《红辣椒》等在世界范围内获得强烈反响的动画电影。
故事从一个孩子的镜头开始，注定了本片是围绕了温暖、情感和希望来构建整个片子骨架的。而作为主角的三个人来到这里的唯一原因，只是为了讨口饭吃，只要看完这场圣诞剧，每一个观看的人都会得到一次“恩赐”。这是两个主角，两人在排队领取发配的免费食物。而从这里我们基本可以看出这两个人的共同身份：社会底层人民——流浪汉，但是两个人却代表了两种完全不同性格的类型，还有一个离家出走的女孩，女孩的名字叫做美由纪。
父亲（警察）送走宠物后对父母的不满情绪倾泻而出，冲动之下刺伤了自己父亲，事后离家出走。阿花是“人妖”，从小就是孤儿,内心温柔，渴望爱与亲情，因为打人事件而失去工作。金是一个喜欢逃避责任的中年大叔，因为自己沉迷于赌博和酗酒导致负债累累，抛弃了家人母性泛滥的阿花非常喜爱这个孩子，不愿意把她送到警察局，还为婴儿起名“清子”，决定自己找到孩子的父母问他们为什么要撇下孩子。
片名中“教父”这个词也非常有意思，教父原义是，在婴儿或幼儿受洗礼时，赐以教名，并保证承担其宗教教育的人。而《东京教父》中的教父，不是高高在上的圣职者，而是生活在社会最底层的流浪者们，这反而进一步让欣赏本片的观众们有一种目睹“圣子诞生”的神圣感，同时在情感上拉近了观众与虚构人物之间的距离感。
里面的主要角色全都是最草根，最卑微的边缘人。三个无家可归者，在自己的温饱问题都未必能解决之际，却能伸出双手，拼了老命地去帮助一个在圣诞夜被抛弃的婴儿。毫无疑问，这是一部关于奇迹的动画。90分钟的时间里面，我们看到了种种近似魔幻的巧合与奇迹出现，可是，却丝毫不显得生硬，反而让人被人性温暖而柔软的一面所感染，被这种质朴的美好所治愈。
