像是上帝片荒的年份。
他先是没有好的改编故事可看了，于是邀请了金庸老先生。
有了故事还不成，还缺少一个制片人或者电影公司的老板，于是又邀请了嘉禾的邹文怀。
不过，电影都得有各种角色，还得有个人来作彩蛋。
所以，漫威的精神图腾斯坦·李老爷子又被上帝请去喝茶。
这还没过多久呢！片子要开拍了，导演得请吧！
就在昨天（11月26日），意大利国宝级导演，曾经执导过《末代皇帝》的贝纳尔多·贝托鲁奇驾鹤仙逝，前往天堂拍片去了。
出生于1941年的贝托鲁奇，从小在一个知识分子家庭长大。
父亲阿蒂利奥·贝托鲁奇是一位诗人、艺术历史学家，而且还是一位影评人。所以贝托鲁奇日后能够成为导演也算是家族遗风。
15岁时，他就开始写作，第一本书就获得了雷亚维乔文学奖。
本来一心希望继承父业，日后搞起文学艺术，没想到，因为老贝托鲁奇帮帕索里尼出了一本小说，就让儿子半只脚踏进了电影行业。
1961年，帕索里尼开拍了他的长片处女作《乞丐》，便聘请贝托鲁奇做第一助理。
1962年，贝托鲁奇就拍了他的第一部电影《死神》，从此一发不可收拾。
此后，贝托鲁奇虽然拍了《革命前夕》、《同流者》等不俗的片子，然而真正让他在国际上名声大噪的，还是那部《巴黎最后的探戈》。
贝托鲁奇在这部电影中充分发挥了他的“意淫”能力，让马龙·白兰度饰演的美国中年男人，在丧妻之后，在巴黎邂逅一段艳遇。中年男人在家庭变故之后的声嘶力竭和心理变异成为最大的看点。
所以，贝托鲁奇希望用一种近乎变态的关系呈现这种心理扭曲。白兰度饰演的美国人，和刚满20岁的法国女孩施奈德，假戏真做让这部片子青史留名。
《巴黎最后的探戈》因为呈现了复杂的性心理，而在影史上占有一席之地。
反观《末代皇帝》，在他拍的那些电影中成为了一个异类。或许是东方文化的平和，让贝托鲁奇不厌其烦地展现末代皇帝溥仪的一生。
《末代皇帝》在第60届奥斯卡上，斩获了最佳影片、最佳导演等9项大奖，至今仍是获奖最多的作品之一。
作为第一部，也是迄今为止唯一一部在故宫中得到政府特批，可以任意拍摄的电影，《末代皇帝》至今仍然是个神话。
这种神话在于，贝托鲁奇一方面拥有多国投入的资金，他尽可以展现皇宫贵族的奢侈排场；另一方面他又拥有中国方面的全力协助，不管是人员，还是取景地，他尽可以调兵遣将。
尤其是这种追求历史可信度的传记片，能够在太和殿拍摄登基典礼，《末代皇帝》本身已经成为一种稀世珍宝。
它的每一帧画面都可以作为典范和滥觞，让后世欲实地在故宫拍摄历史片的导演难以企及，冯小刚的《大腕》便是如此。
但是，第一次看《末代皇帝》，和重复刷《末代皇帝》的感觉完全不同。
第一次看，你只会对片中的场面、服饰和历史细节啧啧称赞。
但二刷、三刷、四刷之后，你看到的就不再是历史了，而是一个活生生的人，这个人你可以叫他“溥仪”，也可以叫他“贝托鲁奇”。
《末代皇帝》最有余味的便是对溥仪这个人物，用最华丽奢侈的笔调，做了最单纯朴素的勾勒，由始至终，他就是一个孤独无依的孩子。
对于历史，贝托鲁奇曾这样认为：我使用历史题材，但我从不拍历史片，我拍的是伪装的历史片。我所有的电影都是有关现在的电影。
舍去了政治，舍去了性心理，贝托鲁奇希望借《末代皇帝》说些什么呢？他或许只是在讲述自己的孤独。
如同《戏梦巴黎》中，对拥有知识分子家庭背景的孪生姐弟的夫子自道一般，他对人的处境下得最精确的定义就是：《末代皇帝》结尾的那只蝈蝈。
但贝托鲁奇本人，这位意大利国宝级导演，他留给我们的形象并不完美，在如今女权主义正盛的现在，他显得很政治不正确。
然而他弥足珍贵，就如同那部《末代皇帝》一样，影史上，就这么一部，影坛上，就这么一人。
文/鲜有废客
