日本动画界有一位神级的人物，从上世纪开始至今，为世界奉献出了诸多经典之作，奥斯卡终身成就奖有他一席之地，这位大师就是宫崎骏。对于动漫感兴趣或者是从事动漫制作的朋友，都会将宫崎骏作为自己的榜样，因为在动漫这个行业里，宫崎骏真的太伟大了。我九年前第一次观看了宫崎骏老师的作品——龙猫，从那之后对宫崎骏就产生了由衷的敬佩，宫崎骏老师的绘画风格对我也有极大的影响（我原本就是学习绘画的，到现在依然会定期的进行绘画创作），所以说我打算在接下来的文章里向大家介绍一下这位大师的作品，已经自己的一些感受。
《千与千寻》是宫崎骏老师的作品中最无争议的经典之作，这部经典之作早已享誉全球，很多人不管喜不喜欢动漫，喜不喜欢宫崎骏。英国BBC曾经放出过一份电影名单，内容是21世纪最佳的100部电影，《千与千寻》位列第四，这对于一部动漫作品来说是极高的评价啊。
《千与千寻》距离上映至今，已经了，以来有多少动漫去冲击《千与千寻》的地位，但是很可惜，《千与千寻》的成就似乎短期内无人可以达到或者超越。2002年柏林电影节金熊奖、2002年金像奖最佳亚洲电影、奥斯卡最佳动画长片奖，这些在当时很难有一部动画作品去获得，现在也是。尤其是在的奥斯卡，《千与千寻》从美国迪士尼的长期垄断下，获得了最佳动画长片奖。
《千与千寻》的故事简单来说，是一个娇弱的小女孩千寻闯入了一个不知名世界，在世界里遇到的经历的事情，最初是千寻的父母变成了猪，而千寻被困到了不知名世界中，千寻要救自己的父母，回到原来的世界，但是电影看到后来，会发现我们的观影重点其实已经逐渐发生了偏移，我们的目光从千寻能不能救回自己的父母转移到了千寻身边那些形形色色的人和事，因为这部电影的重心在于用另一个世界去反映我们现在所处的这个世界，从而引发人们的深思。这就是《千与千寻》这部电影最大的魅力所在。
电影中所布置的场景也是值得讨论的话题，作为日本工作室制作的动画，里面主要还是日本的建筑居多，比如刚开始时千寻一家在车上，从车窗里能看到当时日本的二层小楼；再后来千寻工作的地方——油屋，是典型的日本传统浴场；千寻父母变成猪的地方，明显可以看出是日本传统夜市，但是其中夹杂着现代的东西，比如油屋里的电梯，电灯，还有电车等，这是对当时的日本很贴切的写照，保持着传统的文化，又不断吸取西方的现代技术。
电影中登场的诸多角色为观影者留下了深刻的印象，仔细看来这些角色难道不正是代表着社会中那些形形色色的人们吗？油屋的统治者汤婆婆代表的就是社会上那些大资本独裁者，眼中只有金钱和利益，对于底层民众的死活却毫不放在心上；人类世界的琥珀川河神白龙，虽然在汤婆婆手下做事，但是内心深处一直保持着那份纯洁；锅炉爷爷表面上看起来凶神恶煞的样子，但是对于千寻帮助很大，社会底层的人尽管没有很高的经济来源，但是内心的善良程度不亚于那些有钱人；无脸男在电影中没有一个明确的定位，但是无脸男对于千寻是有感情的，他从登场到后来的变坏都是为了千寻，最后千寻将他带到了钱婆婆那里，无脸男也留在了钱婆婆那里工作，无脸男就是社会中那些迷茫孤独，渴望朋友却又很难找到朋友的人，还有很多角色都是在反映着社会的现状。
《千与千寻》的配乐也是被人们津津乐道的话题之一，宫崎骏的御用配乐师久石让担任着《千与千寻》配乐的负责人，宫崎骏与久石让是几十年的老友，是一对默契的搭档，所以久石让懂宫崎骏的想法，也能用自己的音乐将这些想法最完美的呈现出来，整部电影中不论是简单的口琴演奏，还是宏大的交响乐，都是显得那么的恰到好处。到现在为止，《千与千寻》的配乐依然在很多人的歌单中。
千寻进入大浴场，就像是一个孩子进入了社会，在充满着汽车尾气，贪婪，欲望的社会中，孩子们要做的不是同流合污，而是应该鼓起勇气，不忘初心，寻找世间那些美好的事物，对于成年人来说，从千寻身上看到的是自己的曾经，孩子们看到的是自己的未来。
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