《反与正 婚礼集 夏天集》是一本由［法国］阿尔贝·加缪著作，译林出版社出版的精装图书，本书定价：52.00，页数：214，特精心收集的读后感，希望对大家能有帮助。
《反与正 婚礼集 夏天集》读后感(一)：又是一个脑子不大正常的翻译
这翻译自己有没有读过？随便举一例：
自己来翻一下：“
对我来说，快乐在我构思的时候，在作品的主题明朗的时侯，在作品的架构突然清晰的呈现在面前，想象力突然与智慧融为一体的畅快瞬间。这些快乐瞬间在出现时一闪而过。其余的大多数时间，都只是在堆砌，漫长、痛苦。
另外，艺术家也有快乐的虚荣心。作家这个行当，特别是在法国社会，是一个相当虚荣的职业。”
可以拉黑这个译者了，需要有超强纠错能力才能看下去
《反与正 婚礼集 夏天集》读后感(二)：《反与正》序
苦难使我不能认为阳光下和历史中一切都是好的，阳光告诉我历史并不就是一切。改变生活，是的，但是不要改变赋予我神性的世界。
我拥有的东西，我并未追求而总是给予我的东西，我并不能留住一二。似乎是并非由于挥霍，而是由于另一种精打细算:对于财富过量时就要消失的这种自由，我是吝啬的。 对我来说，最大的奢侈从来就是与某种匮乏相联系的。我喜欢阿拉伯人和西班牙人的四壁皆空的房子。我喜欢生活和工作的地方(更为罕见的是，这也是我喜欢死的地方)是旅馆的房间。 我从来也不能沉醉于人们所说的室内生活(它常常与内心生活相反);所谓的资产者的幸福使我厌倦，使我害怕。这种不适宜并没有任何荣耀的地方，它没少让我滋生坏毛病。 我什么也不羡慕，这是我的权利，我并不总是想到别人的羡慕之心，这使我缺乏想象力，也就是慈善之心。 的确，我制定了一条格言，以供自用:“把原则放在大事情上，小事情只需慈悲为怀。” 咳!人们给自已制定格言，就是填补自己本性中的空自。在我身上，我所说的慈悲还是叫冷漠为好。可想而知，其效果并非那么神奇。
《反与正 婚礼集 夏天集》读后感(三)：《是与否之间》
如果我全身心地爱，我终于会变成我自己，既然只有爱能把我们变成自己。
当炉子里的火又附上一层灰烬，当窗外的灯火一点点黯淡，酒杯上的透明水珠与我的泪水交相辉映，在寂寞的夜里，在无尽的沉默中，在汹涌又趋于平静的每一个醉去又清醒的时刻，在星星点点的往事被回忆勾勒又重构之后，我一次又一次地提醒自己：爱，无罪无悔，无是无非。我们怀念的是17岁的自己，是那个时候义无反顾的表达，是能够在平凡的高中生涯里互相给予的鼓励与回应，是成长路上永恒的爱的闪耀，是岁月给青涩的情感留下的无法抹去也无法替代的痕迹。
《反与正 婚礼集 夏天集》读后感(四)：“理解得越多，就越痛苦。知道得越多，就越撕裂。但是，他有着同痛苦相对称的清澈，与绝望相均衡的坚韧。” ——勒内·夏尔
看到这句的瞬间就想到了加缪，也只有他能配得上撕裂、清澈与坚韧的结合。
关于正与反 这本书第一部分包含了加缪最早期的短篇作品你只有读了他的第一本集子，才能真正体会到，他的冷漠与荒谬正是他的真诚勇敢和对这世界无限的爱。在自序中他说"在这些笨拙的篇章中，有着比在以后的篇章更多的真实的爱。" 而他是对的。这些最初的文章泄露了他内心中最为珍视的主题，关于真、爱和故土。
关于婚礼集 阿尔及尔的夏天是人与土地的婚礼。(加缪是不是把最柔软和浪漫的都给了他的故乡阿尔及尔呀) 在婚礼集中，海边之城阿尔及尔是面向大海，只对天空开放的巨大乐园，每一条街的拐角都面临大海。沙滩、烈日、废墟、低矮的植物…是这片原始而裸露的土地赋予生命于加缪，这里是他一生创作的灵感泉眼。
关于夏天集 如果说正与反是襁褓，婚礼集是告白，那么夏天集就是深思与大海。(不读很难get到襁褓、告白、深思与大海，读了也很难…因为这是俺随意发挥的~) "灼人的太阳、轻轻的风、白色的阿福花、强烈地蓝的天空，长时间的躺在沙滩上想起晚上突然而来的温和"这是夏天，"我总是耐心地等待，因为我知道一夜之间，二月的一个寒冷而纯净的夜里，执政官山谷里的巴旦杏树就会开满白色的花。"这也是夏天。 因为谬"说在隆冬，我终于知道，我身上有一个不可战胜的夏天。"
关于诺奖致辞 思考量巨大，两篇长发言，中心是艺术，加缪用作家称呼自己的次数远远少于艺术家，不过我觉得他更喜欢战斗者这一头衔(虽然和萨特相比他并没有那么激进)。
《反与正 婚礼集 夏天集》读后感(五)：杂感
即使是成熟的加缪，他的思想也是纯粹有力而非复杂精微，荒谬与反抗始终是其思考的圆心；他注重风格，简洁、清晰，认为艺术是对现实的纠正，却并不精于形式。然而却鲜有人能够拒绝加缪的魅力，他是那种真正有力的作家而非哲学家或艺术家，眼力，激情，勇气，执着是其文也是其人。他的哲学并非是理性思考的产物，而更近于生命体验的结晶。或许唯有阿尔及利亚这片匮乏与丰盈并存的土地才能孕育出如此的加缪：既冷眼旁观又热烈地拥抱生活。作者早年的随笔带着敏感早慧的青年特有饱满与粗糙，勾勒出绝望与幸福交织的流放王国，“对我来说，最大的奢侈从来就是与某种匮乏相联系的。”，“我们喜欢一种行为的灵活，喜欢风景中适时地出现一棵树。”，“我在这里玩耍的，正是我的生命，这生命散发着火热的石头的气味，充满了大海和刚刚开始鸣叫的蝉的叹息。”，“我在这里明白了什么是光荣，那就是无节制的爱的权利。”，“在阿尔及利亚的夏天，我知道了比痛苦还有悲剧性的唯一的东西，就是一个幸福的人的生命。”大海，石头，鲜花，太阳，灼热的土地，满是盐味，沾满沙子的身体，汗水，笑容，作者的笔触喷薄而出，有着加缪后期鲜见的繁丽与抒情，他的真诚与热烈几乎可以点燃一切，与朋友聊天，她并不十分喜欢《局外人》，《鼠疫》或是《堕落》这样的名篇，却被加缪笔下的阿尔及利亚打动。对作者而言这肆意的笔端或许也是鲜有的放纵，因而他长期拒绝重印这些早年的随笔，认为其形式上“笨拙”。但他也认同帕兰的评价，认为其中有更多真实的爱。同时也正因加缪激情的底色更显其节制的可贵。无论是艺术上还是思想上，加缪都追求一种地中海式的节制与平衡，他热烈地为反抗呐喊却又质疑革命，不断为反抗划界。他拒绝教条式的理念，而信仰具体鲜活的人。“我生活在窘迫之中，但也生活在某种快乐之中”，这种看似对立的辩证不同于左翼文学中对于苦难的神化，其中不含有任何说教的成分，而是最赤诚的剖白。
