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金廷标（生卒年不详）字士揆，乌程（今浙江湖州）人，少从父学。乾隆二十五年弘历南巡，他献画称旨，入了清宫，以作画供奉内廷。
《岩居罗汉像轴》纸本，设色，纵99.5厘米，横53.2厘米。故宫博物院藏。画罗汉一尊，袒胸赤足，依山盘腿席地而坐。旁边一童子炷香。山上白云缭绕，隐露山岩树枝，气氛非凡。技法上，人物面部勾线填色，衣纹流畅，顿挫有法。图中罗汉眉目清秀，披发，戴耳环，臂腕佩钏、镯，着袒右式袈裟，自在坐，手捧如意，系模仿了菩萨的形象。罗汉、童子衣纹分别运用了蚯蚓纹、钉头鼠尾描，造型工整，设色清雅。《秘殿珠林三编》著录。
《乾隆皇帝宫中行乐图轴》绢本，设色，168*20cm，北京故宫博物院藏。画中乾隆像可能出自郎世宁之手，笔法精细，而宫女及山石建筑等由金廷标完成，宫女们以细劲轻利的线条勾描，山石多以侧锋皴擦，体现了峭拨的风骨和坚硬的质感。图中乾隆皇帝带有肖像画特征，当出自郎世宁之手，笔法精细，情态生动传神。宫女们以细劲轻利的线条勾描，显现出她们风姿绰约、楚楚动人的体态。树木刻画工整精妙，笔笔不苟，具有宋画特点。山石多以侧锋皴擦，表现出其峭拨的风骨和坚硬的质感。是图所绘物象众多，且以不同的笔墨加以表现，由此可见金廷标在山水、人物及肖像画创作上，具有深厚的艺术功底，他也因此而成为乾隆朝最重要的宫廷画家之一。
乾隆皇帝作为一位掌管皇朝命运的满族王者，谕令宫廷画家绘制了许多他身着汉族古装的行乐图，从中可见他对汉族文人乐天自在生活状态的一种向往之情。由图上乾隆皇帝的御题诗可知，此图是“松年粉本东山趣，摹作宫中行乐图”，即仿宋人刘松年古意之作。图绘他一身高士衣冠，正倚栏而坐，居高临下地目视着一行款款过桥的古装女子，充满了宫廷娱乐气息。
《负担图》轴，纸本，设色，纵140.9厘米，横55.5厘米。图绘樵夫负担回家叩门之景。全图生活气息浓郁，表现了太平盛世人们相敬如宾、安居乐业的情景。人物造型生动传神，笔法细腻工整，设色清丽艳雅，带有典型的宫廷绘画特征。
《冰戏图》轴，纸本，设色，纵121厘米，横64.8厘米。冬季寒风萧瑟，景物单调，但是对于活泼好动的孩童来说依然不乏游戏项目。宫廷画家金廷标就为我们描绘了这样一幅场景。十个小伙伴来到结冰的池塘边，胆大的几个先下到了冰面上，可是太滑了，一不小心就摔了个仰面朝天，想再站起来也不容易，只能勉力支撑着。而岸上的同伴则嬉笑着，跃跃欲试。金廷标是清乾隆时期最著名的宫廷画家之一，以人物画见长。他笔下的风俗人物朴实自然，贴近生活，情态生动，令观者心生亲切之感。
《儿童斗草图》轴，纸本，设色，纵105.3厘米，横79.5厘米。此图表现的是儿童们以各种花草相斗来决胜负游戏。有的以比赛采得的花草作对，这是文斗；有的把叶柄相勾拉拽，也称“拔根儿”，就是武斗。
《仕女簪花图》轴，绢本，设色，纵223厘米，横130.5厘米。图中精致的家具、富丽的陈设所构筑出的典雅高贵的环境，表明此图表现的是宫廷女子日常生活的景象。梳妆打扮是贵族妇女每日生活中的重要内容之一，对此，她们不敢有丝毫的怠慢。图绘晨起的女子对镜理妆的情景。她为了取得良好的照镜角度，不禁起身而立，双目注视着桌上的铜镜，同时，左手缓缓地往云鬓上插玉簪。情节生动，人物举止自然，显示出作者细致入微的观察力和准确传神的艺术表现力。
图中女子杏脸桃腮，皓齿朱唇，身段婀娜多姿，富于曲线变化，体虚力弱中显现出娇柔典雅的娟秀气，体现出清代仕女画清新俊秀的时代特征。人物衣纹用笔顿挫转折，线条遒劲刚健，与以界画方式表现的家具及室内装饰物所采用的守规守矩、见棱见角的线条相互呼应，笔墨格调于统一中显现出所绘物象不同的质感。此幅构图颇具机巧，近景为全身像的簮花女子，中景系若隐若现的理书侍女，远景是含烟带雾的翠竹一隅。繁复的画面，既未掩簪花的创作主题，又通过近、中、远三景的自然展现加强了画幅的立体、纵深效果，从而在有限的画面上扩展出无限的空间。
《乾隆帝妃古装像》轴，设色，纵101厘米，横97.2厘米。图绘乾隆皇帝的妃子对镜梳妆的情景。她注视着面前的铜镜，正在精心地往头上戴金钗。妃子对妆容的重视、妆容的优美，是显示其女德修养的一个重要方面，因此，她亲自插戴，动作一丝不苟。妃子身着蓝底华服，上边不仅镶有花边，还有描金的团花纹，显现出宫中女性服装做工的考究和华丽，具有皇家高贵典雅的特点。
画幅上没有落作者的名款，从表现技法上分析，人物的脸像应该由西洋画家郎世宁绘制，人物的服饰及周围的环境应当由中国宫廷画家金廷标所画。中西画家联手创作是乾隆朝宫廷绘画的一大特色。
《钟馗探梅图》立轴 纸本 设色 154.6x78.9厘米，台北故宫博物院。此幅绘钟馗戴破斗笠，背束梅花一捆，踏雪欲度桥。侍者口衔梅枝，欲把破伞撑开。用笔造型精准，用色清雅可人。
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