金廷标（? -1767）字士撰。乌程（今浙江吴兴）人，其父金鸿亦为小有名声的画家，廷标能绍父艺，擅画白描人物，亦善写真（肖像），兼能花卉、山水、乾隆二十二年（1757），乾隆帝第二次南巡时，金廷标进献《白描罗汉图》，得乾隆“称旨”，遂得以入宫供职，成为当时的一名宫廷画家。
金廷标年轻时落拓不羁，后来才专心画画，一路逆袭，艺术成就远超名不见经传的父亲金鸿，成为一个全才画家，能绘人物、山水、花卉、界画。
清代金廷标《仕女簪花图》 绢本设色 223×130.5cm 故宫博物院藏
乾隆二十二年（1757）二月，乾隆皇帝第二次南巡，金廷标以一介布衣之身自荐，进献《白描十六罗汉》册，获得乾隆的赏识，诏入画院，供职如意馆，直至乾隆三十二年（1767）去世。
清代金廷标《岩居罗汉像轴》 纸本设色 99.5×53.2cm 故宫博物院藏
初进画院的时候，金廷标只是普通的“画画人”，每月钱粮银3两，公费银3两。不过，由于他勤谨，画作又机趣频出，很快获得乾隆皇帝的青睐，俸银从每月6两升为8两，到乾隆二十六年，俸银标准更是提升为11两，与丁观鹏同等级。在乾隆二十八年，金廷标因父亲去世回乡丁忧时，获得全薪休假的殊荣，当时的画家无不羡慕。
清代金廷标《冰戏图》 纸本设色 121×64.8cm 故宫博物院藏
乾隆三十二年（1767），金廷标因病去世，乾隆亲自下旨，令把金廷标棺柩运回老家安葬，当时对金廷标的称呼是“如意馆行走、七品官”， 这对于宫廷画家来说是无上荣耀，要知道，一般画院的画家是不授外官的，也没有品级顶戴。
清代金廷标《画仙舟笛韵》台北故宫博物院藏
乾隆对金廷标的评价非常高，将其与顾恺之、陆探微相提并论，并为金廷标作品题了很多诗。石渠载有87幅金廷标的作品，《清高宗御制诗文全集》以金廷标画作为题的御制诗多达78 首。
金廷标去世后，乾隆命人把金廷标粘壁的画全部揭下来装裱，收入《石渠宝笈》，并在一些遗画上重新题诗。直到金廷标去世30年后，乾隆已经退位，仍于1797 年题金廷标的《岁朝图》。
清代金廷标《莲塘纳凉图》
那么，乾隆皇帝为什么喜欢金廷标？
从现存金廷标的作品来看，他创作态度严谨，画风工细，设色淡雅，形象比较写实，无纵横习气，艺术格调与宫廷流行的画风十分吻合，以至在许多由西洋画家参与绘制的宫廷绘画作品中，山水、草木等背景都由他补绘完成。
清代金廷标《婕妤挡熊图》
乾隆认为金廷标的画立意新奇，别出心裁，“绘事不难难得神，精描细写每超伦。足称世画无双画，可惜斯人作古人。”
比如，金廷标曾据白居易《琵琶行》诗意作画，乾隆在画上题诗，认为超过了唐寅同题材的画，因为唐寅只画了江边扁舟上抱琵琶的女子，而金廷标不画琵琶女，却画白居易等人凝神静听的情态，乾隆认为与宋人画《踏花归去马蹄香》有异曲同工之妙，并感叹画院中能画这种立意的画家太少了，足见对金廷标的喜爱。
清代金廷标《瞎子说唱图》 绢本设色 88.5×62.2厘米 故宫博物院藏
金廷标供职如意馆时，乾隆经常下旨命金廷标作画。比如，清宫造办处活计档记载，乾隆三十年某月初八日太监胡世杰传旨：“养心殿西暖阁三希堂向西画门着金廷标起稿，郎世宁画脸，得时仍着金廷标画曲尺。西墙着金画王献之学书故事，钦此。”
清代金廷标《乾隆皇帝宫中行乐图》 故宫博物院藏
这类命题性绘画，不仅要考验画家的功力、创意，还要考验画家揣摩上意的能力，金廷标在这些方面无疑是佼佼者。
清代金廷标《品泉图》 58×73.8厘米 台北故宫博物院藏
今年佳士得春拍将上拍一件金廷标的作品《雨景》，颇值得玩味。
清代金廷标《雨景》
这幅作品创作于1759年4月，著录于《石渠宝笈三编》，画上有乾隆题诗：
我曾山阴镜中行，雨丝风片时作止。
腻云低傍马头生，常觉蒙蒙湿衣履。
冲烟邪许竹簰来，为趁前溪涨新水。
穷黎赴时有若斯，何异胼胝力田耜。
归来于今八阅春，民瘼艰难日心里。
廷标无端写成图，今昔炽然非彼此。
谁云今昔非彼此，昔雨多今雨艰矣。
愁多较可愁艰剧，况复昔过今正尔。
吁嗟昔过今正尔，图斯宁匪博我喜。
岂知展转惹予烦，廹为东郊待举趾。
己卯（1759年）清和月御题。
乾隆题诗
这首诗在中国人民大学出版社出版的《清高宗（乾隆）御制诗文全集》第三册中有著录。诗的大意是，乾隆第一次南巡的时候，曾经在雨中游山，对途中所见记忆深刻。当时，他听到号子声，原来是樵夫们在山上砍竹子，趁着下雨溪水湍急，把竹子绑成筏子，顺水势运下山，山脚处几个纤夫正在费力地拉竹筏；崎岖的山路上，商贾不惧湿滑，仍然冒雨行进；远处的农田中，农民身披蓑衣，仍在辛勤耕种。8年后，金廷标将乾隆的这个经历画成此画，以歌颂乾隆体恤民情之苦，博他一笑。“岂知展转惹予烦，廹为东郊待举趾”一句，乾隆皇帝进一步标榜自己心系黎民疾苦，金廷标的讨好还是恰到好处的。
石渠宝笈著录此画为《雨景图》，佳士得书画部的谢飞先生推测，这幅画极有可能是乾隆点题，《为解旱祈雨》而画。
根据常建华编乾隆事典，1959年4月至6月间，乾隆5度祈雨，祀天于圜丘（天坛）；以农田望泽，命停止卤簿，步行虔祷；以旱诏诸臣修省，仍直言得失；素服诣社稷坛；不乘辇，不设卤簿，由景运运门步行祭方泽。至六月十一，以久旱，步至圜丘行大雩礼。是日大雨。
结合乾隆诗的内容，这种推测是有道理的。
此画画风比较潇洒，与常见的金廷标工细一路画风略有差异，谢飞认为，这幅画贵在构思巧妙。用中国水墨表现狂风骤雨是非常难的，尤其是雨点，所以通常会表现雨前或雨后。而这幅画，不仅通过山间缭绕的云气来强调大雨滂沱，而且通过一些细节来表现风急雨骤。比如，纤夫和樵夫的蓑衣被吹起；纤绳绷得笔直，纤夫身体前倾、竭尽全力才能拉回筏子；小童用力抓着伞柄的根部以防被风掀翻；撑筏人的紧张与费力…人物情态生动，生活气息浓郁。
金廷标《雨景》局部
金廷标《雨景》局部
金廷标《雨景》局部
金廷标《雨景》局部
金廷标不仅绘画技法全面独到，而且驾驭大场面的能力非常强，人的情态生动、丰富、传神，这也是乾隆喜欢他的原因之一。
图绘临水坡岸上青草繁茂，绿柳垂荫，一群男婴在湖石花丛间斗草嬉戏。人物写实，敷色明丽。儿童的体貌特征与幼稚、顽皮的神态表现得尤其生动传神。
作品：《群婴斗草图轴》
