中国古代写悼亡诗词最至情至真者，莫过于苏东坡那首千古绝唱的《江城子》。
“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
你我夫妻诀别已经整整十年，强忍不去思念。可终究难以忘怀。千里之外那座遥远的孤坟啊，没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。纵然夫妻相逢你也认不出我，我已经是灰尘满面，两鬓如霜。昨夜我在梦中又回到了家乡，在小屋窗口。正在打扮梳妆。你我二人默默相对惨然不语，只有相对无言和眼泪千行。谁能料到我常常魂牵梦萦日思夜想的那个她，就在明月的夜晚，矮松的山冈上。
一腔相思，眼泪千行。纸短情长。
不难看出，古代诗人悼念亡妻所写的诗称为“悼亡诗”。往住流露出诗人对亡妻一往情深的思念之情。
最早写悼亡诗的鼻祖是西晋美男子潘安。他二十四岁时与妻子成婚，两人情深意笃，琴瑟合鸣，共同携手走过了二十六载风雨，他的妻子在他五十岁时忽然去世，潘安悲痛至极，写下《悼亡诗》三首：
“望庐思其人，入室想所历。帏屏无髣髴，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。怅恍如或存，回惶忡惊惕。”
这是全诗第二部分，写诗人就要离家返回任所，临行之前，触景生情，心中有说不出的悲哀和痛苦。看到住宅，自然想起亡妻，她的音容笑貌宛在眼前；进入房间，自然忆起与爱妻共同生活的美好经历，她的一举一动，使诗人永远铭记在心间。可是，在罗帐、屏风之间再也见不到爱妻的形影。见到的是墙上挂的亡妻的笔墨遗迹，婉媚依旧，余香未歇。眼前的情景，使诗人的神志恍恍忽忽，好像爱妻还活着，忽然想起她离开人世，心中不免有几分惊惧。这一段心理描写，十分细腻的表现了诗人思念亡妻的感情，真挚动人。这是全诗的最精彩的部分。
诗中全是两人日常景象，却让人顿生物是人非的悲凉之意。“如彼翰林鸟，双栖一朝只，如游忘川鱼，比目中路析。”离开了妻子的我，就象是一只形单影支的孤鸟，就像一条踽踽独行的鱼。潘安的这番比喻，使他对亡妻的一腔至真至臻挚意跃然纸上。
