历唐一代，为我国诗歌史上的巅峰，无论律诗还是绝句，名家辈出，佳作不绝，其中不可绕开的一位诗人，便是“诗圣”杜甫，韩愈说“李杜文章在，光焰万丈长”，其影响，可见一斑。
杜甫，工于律诗，尤善排律，而他的绝句，和同时代的一些诗人相比，则稍显逊色。《唐诗三百首》中，他入选的绝句只有两首——一首七绝《江南逢李龟年》，一首五绝《八阵图》。但这首《绝句》，实在惊艳。
唐王朝自“安史之乱”后，由盛而衰。763年，长达8年的“安史之乱”终于结束，蜀中动乱也被平定；764年，严武回到成都再次镇蜀，听闻此事，杜甫异常兴奋，于草堂写下《绝句》四首。
诗的前两句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，可以用一个“对”字概括。这两句写景，对仗工整而不呆板，于明丽轻快中尽道春之妩媚多娇。“两个”对“一行”，是以点对线，“黄鹂”对“白鹭”，是以暖对冷，“鸣”对“上”，是以听觉对视觉，“翠柳”对“青天”，是以小对大。
“黄鹂”以“个”写之，则尽显其娇小活泼之态，“白鹭”用“行”书之，则尽道其壮阔潇洒之姿。“黄鹂”而以“鸣”写之，则是跳动的音符；“白鹭”而以“上”写之，则是驰骋之雄姿。韦应物言“黄鹂”是“上有黄鹂深树鸣”，只闻其声，不见其形，杜老则有声有色；张志和云“白鹭”为“西塞山前白鹭飞”，恬淡自由，却少了一份振翮而上的力量。
杜甫此诗，以“黄”、“翠”、“白”、“青”四色交织，冷暖相对，渲染出一幅绚烂的春色。而一“上”字，更显出春日之勃勃生机、欣欣向荣，一种生命的力量，一种生长的渴求，喷薄而出。
宋代范季随《陵阳先生室中语》言：杜少陵诗云：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”王维诗云：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”极尽写物之工。良有以也。
诗的后两句“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，写战后所见所思，也是一个“对”个字。“窗”对“门”，是局促对自由；“千秋雪”对“万里船”，是时间的久远对空间之阔大。诗人于窗中所见千年之雪，是局促的；而推门所见，则是自由的。
杜甫之所以被称为“诗圣”，因其“每饭必思君”，即使欣赏明丽的春色时，亦复如是。“西岭”所处之地，正是吐蕃所对之所。唐太宗时，唐王朝以文成公主远嫁松赞干布，与吐蕃建立联系，双方关系较为和睦；后来，彼此冲突时起时伏；到了763年，吐蕃尽陷河西陇右；10月，攻陷长安；后因不适应长安秋季的酷热，吐蕃军中疾病流行，加上唐朝勤王之军逼近，吐蕃军主动退出长安。一直以来，吐蕃都是唐王朝边疆的隐患，所以，杜甫才有“窗含西岭千秋雪”之言。吐蕃就像那千年不曾融化的冰雪，伫立在大唐的西方，此雪不融，又怎能酣然安睡？
所幸门前已是一派繁荣乍起的景象，那商船不远千里而来，此情此景，怎能不让人心生几分欣愉呢？所以，写“窗含西岭千秋雪”时，是从窗中所见，是局促的，是不安的，那雪是久远的，是“含”在心头的痛；而写“门泊东吴万里船”时，是阔大的，是自由的，那船是繁荣的，是“泊”在眼前的喜。
