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行书运笔调峰技法及行书的藏锋露锋简述：
行书运笔必须要学会调锋。笔锋在书写过程中会出现各种各样的变化，如果不及时调锋，便会出现偏锋、绞锋、散锋等现象，这样既影响线条的质量又给运笔带来很多困难。所以在行笔的过程中，我们要时刻进行笔锋的调整，使之达到中锋用笔。怎样进行调锋呢？一方面，我们要注意笔锋的不同变化，灵活把握笔锋的提按使转；另一方面，要仔细体会笔锋在行进中所产生的力量感，以表现线条质量为目的进行笔锋调整。要表现迟涩、徐疾、燥润等不同的感觉，就要求我们对笔锋的使转进行不同的把握与调整。
行书运笔的藏与露，主要是讲藏锋和露锋.由于藏露锋易见于起笔和收笔，所以人们常忽视行笔的藏露锋情况。关于藏锋和露锋的作用，《续书谱》指出：“有锋则以耀其精神，无锋则以含其气韵。”可见藏锋露锋都很重要。藏露锋运笔的方法大致是：藏锋起笔逆人折锋，行笔用裹锋、曳锋、收笔回锋实抢；露锋起笔顺下搭锋，行笔用铺锋，收笔出锋空抢(藏露起收不必一致)，把笔画写得遒劲浑成，生动健美。
任政行书唐人智慧绝句欣赏：
书者介绍：
任政(1916-1999)，字兰斋，浙江黄岩人。生前为上海市文史研究馆馆员、中国书法家协会会员、上海书法家协会常务理事、上海外国语学院艺术顾问、复旦大学国际文化交流学院艺术顾问。
幼从叔祖晚清名孝廉任心尹公精研诗文，青箱家学，渊源有自，平生爱书法，六十余年精勤不懈，功力之深，鲜有其匹。善鉴别，富收藏，精用笔，擅各体，风神洒落，筋骨老健。楷书法初唐，行草宗二王，分隶学两汉，在继承优秀传统基础上，推陈出新，创出自己风格，雄健挺拔，工整秀丽，深受国内外书法爱好者赞赏。早岁蜚声艺苑，著作论述极富。
书法的定位及书法审美标准简述：
书法本体论的探讨究竟应该怎样定位？窃以为最重要的无疑是书法艺术作品的客观的现实存在，也就是说书法艺术的物质存在形式应作为我们定位书法本体论的原则，并且是首要的、基础的。我们应反对脱离书法实践的理论而只谈思辨概念的抽象理论，我们也应反对只在实践基础上就技巧谈技巧，而不顾书法艺术的丰富文化内涵、不顾书法艺术丰富的信息负载和社会功用价值的理论。
从书法审美的角度来说，如果这门艺术没有统一的审美标准，那就既无法正确理解书法的美，也无法判别什么样的作品是真正的好作品。与此直接相关的一系列重大问题也必然反应出来。没有指导艺术实践的理论，这样的艺术实践无疑就成为一种没有规则的实践。通常所说的作品，实际就是指艺术创作的产品。所以大家一定要搞清楚，并不是什么产品都能够称其为作品的！
