诗歌和任何文艺作品一样，都要求有鲜明的形象，所以诗歌创作也需要形象思维。作者们从大量的客观现象中，选择和提炼具有本质特征的感性材料，并熔铸为生动的艺术形象，从而揭示社会生活的本质。
诗人为了让读者获得感性认识，还经常采用拟人、比喻、夸张等修辞手法。比如李白用“白发三千丈”，形容自己的愁情；李贺也用“更变千年如走马”，夸张地展现出时光荏苒。
李煜曾用“流水落花”形容春去，而温庭筠更喜欢用罗列意象的方法，表现婉约派的特色。下面介绍辛弃疾的一首名篇，曾被评为辛词之冠，王国维也对其推崇备至。
贺新郎·别茂嘉十二弟南宋：辛弃疾绿树听鹈鴂，更那堪、鹧鸪声住，杜鹃声切。啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。算未抵、人间离别。马上琵琶关塞黑，更长门、翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。将军百战身名裂，向河梁、回头万里，故人长绝。
易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士悲歌未彻。啼鸟还知如许恨，料不啼清泪长啼血。谁共我，醉明月。
辛弃疾是南宋杰出的爱国词人，他一生坚定地主张抗金，并曾亲自冲锋陷阵，希望早日收复失地。可是南宋小朝廷只愿意偏居一隅，根本不采纳这些爱国人士的正确主张，甚至还排斥和打击他们。
这首词作于稼轩闲居期间，茂嘉是他的堂弟，因为得罪了一些王公大臣，而被谪徙。临行时，稼轩前来送别，并赋词相赠，也表达了自己的悲愤心情。这首词写作技法高超，沉郁苍凉、跳跃激荡，被后世无数读者赞扬。
稼轩的词作都非常有蕴含，造语精妙，用典无痕。这首贺新郎就汇集了许多怨事，与太白拟写《恨赋》相似。
作者用古人恨怨最深的故事为例，借以比喻此次分别之恨。上阕先采用兴赋结合的方法，时逢初夏，作者描绘了三种鸟儿（鹈鴂、杜鹃、伯劳）的叫声，可谓此起彼伏，仿佛都在叹息春天离开得太着急，以至于“春归无寻处、芳菲都歇”。同时作者也借此表达时光匆匆、繁华易逝的感慨。
接下来“算未抵、人间离别”，承前启后，然后便列举了古代的三次离别。“马上琵琶”，指出塞和亲的王昭君。“长门”，指汉武帝的陈皇后被遗弃到冷宫。
“燕燕”，化用《诗经邶风燕燕》，指春秋时卫国的庄姜送别戴妫。作者不提离别的不舍，却用历史上的这三个故事，表达内心的惆怅，也传达出稼轩自身处境的艰难。
下阕继续引用两个离别故事，只是主人公换成了男子。河梁，指李陵送别苏武；易水，指荆轲自燕入秦别离燕太子丹。
稼轩以此极悲痛的别恨，强烈地表达了作者当时沉重、悲壮之情。这种借古喻今的方法，也是比兴一法，但在词中则前人所未有。
纵览辛弃疾的这首词，用事最多，却圆转流丽，不愧为词坛妙手。但妙处尚不在此，而在于有所寄托，词人心中一片感慨，故不嫌堆垛。
他心中有泪，故笔下无一字不呜咽。其实辛弃疾的很多作品都采用形象的手法，比如《水龙吟》“登建康赏心亭”的下半阕，也用了张翰秋风鲈鱼脍、陈元龙求田问舍、桓温叹“树犹如此”等事。
还有《摸鱼儿》“更能消几番风雨”下半阕，也用司马相如《长门赋》事，而联系到杨玉环、赵飞燕。《永遇乐》“京口北固亭怀古”，用孙仲谋、刘寄奴、元嘉刘义隆北伐、北魏太武帝拓跋焘南侵、以及廉颇一饭斗米等。虽然一些词作自首至尾，用事太多，却令人倍感悲感苍凉，豪隽可喜。清代的陈廷焯评说这首词为辛词之冠，王国维也曾评价说，章法绝妙，且语语有境界。
困境，既消耗人的精力，也考验人的体力。
气象学家竺可桢15岁读中学时，因为身体单薄经常遭到同学们的嘲笑。
有人挖苦他：“好一个寒酸的小矮子，准活不过二十岁。”
竺可桢非常气恼，立志要锻炼好身体。
于是连夜制定了计划表，并严格执行；每天鸡一叫就到操场上跑步、舞剑、做操……
坚持一段时间之后，体质明显增强，再也没请过一堂课的病假。那些讥讽他的人，也称赞他是“智体并重”的模范。
陆游在《小室》里有说：“老去身犹健，秋来日自长。”年老的时候，还有个好身体，就不怕秋冬季节的漫长。
读书如树木，不可求骤长。
植诸空山中，日来而月往。
——摘自清·法式善《读书》
“学者观书，病在只要向前，不肯退步，看愈抽前愈看得不分晓，不若退步，却看得审。”
读书要扎扎实实，由浅入深，循序渐进，有时还要频频回顾，以暂进的退步求得扎实的学问。
除了读书，其他事情也应如此；循序渐进反映了一个人的头脑，更闪烁着一份智慧。
永远不要惧怕遭遇挫折和黑暗，人生浮浮沉沉，不会有永远的痛苦，旭日总会东升。
固守着心中的信念，磨练自己的斗志，终会有梅花香自苦寒来的一天。
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