▲“漆艺中国行”大篷车行动东线启动仪式合影
8月1日晚，“漆艺中国行”大篷车行动东线行程的8位成员陆续到达东方之珠——上海汇合，分别是清华大学美术学院副教授、荆州传统工艺工作站学术委员会主任周剑石，荆州传统工艺工作站执行站长许小兰，全国文博展陈艺委会专家、荆州博物馆陈列部主任龚英明，荆州市非遗专家委员会委员、原荆州市群众艺术馆馆长赵玉春，清华大学漆艺实验室唐永、艺术史论系在读博士生李楠，长江艺术工程职业学院董事长助理张旭、教师孟祥高。
▲清华大学副教授周剑石，荆州传统工艺工作站执行站长许小兰带队调研上海漆艺博物馆
“漆艺中国行”大篷车东线之旅行程9天，由周剑石教授和许小兰站长带队，依次拜访上海漆艺博物馆创始人王师军、国家级非遗项目扬州漆器国家级代表性传承人张宇、中国工艺美术大师张来喜、出生于漆艺世家的江河、江苏省级非遗项目苏州漆艺苏州市级代表性传承人林怡、上海漆艺专业委员会副秘书长钱鸿芳、宁波漆器传承基地负责人奚余法、国家级非遗项目宁波朱金漆木雕国家级代表性传承人陈盖洪、浙江省工艺美术大师李光昭、国家级非遗项目宁波泥金彩漆国家级代表性传承人黄才良、国家级非遗项目天台山干漆夹苎国家级代表性传承人汤春甫、温州东海贝雕工艺品（螺钿工艺）有限公司董事长陈灿渊、浙江省非遗项目苍南何氏夹纻漆器省级代表性传承人陈盖洪、国家级非遗福州脱胎漆器国家级级代表性传承人黄时中、省级代表性传承人陈天灨、国家级非遗项目厦门漆线雕国家级代表性传承人蔡水况、国家级非遗项目徽州漆器国家级代表性传承人甘而可、安徽省级非遗项目漆砂砚省级代表性传承人俞均鹏。
▲上海漆艺博物馆外景
8月2日上午9点，“漆艺中国行”大篷车行动东线启动仪式在上海漆艺博物馆举办。上海漆艺博物馆位于闵行区华漕镇纪翟路1688号，是上海首家以漆艺为主题的民间艺术馆，馆长为漆艺收藏家王师军，学术馆长为清华大学美术学院副教授周剑石。该博物馆共5层，建筑立面悬挂着乔十光先生的题字“中国漆艺馆”，展厅面积2500平方米，展示王师军收藏的全国各地及日韩等国的漆艺作品上千件。目前，博物馆内的展陈空间正在进行调整。经调整后，第一层主展厅将以展板结合实物的展陈方式展示中国漆艺的历史；另有8个独立的小展厅，分别展示北京、福州、山西、扬州和上海等地独具地域特色的漆艺作品。博物馆的第二层为临时展厅，第三层为常设展厅，第四层为大师工作室，第五层为漆空间。馆内代表藏品有大漆地屏《明法海寺壁画》、百宝嵌《双雀娇红》、脱胎漆器高浮雕镶嵌摆件《梅来祝鞠》等。
▲百宝嵌《双雀娇红》局部
参加“漆艺中国行”大篷车行动东线启动仪式的领导和嘉宾有上海工艺美术行业协会秘书长朱建中，上海漆艺专业委员会主任王师军、李亦明，秘书长李昌八、副秘书长张战平，上海市工艺美术大师项军、章峻，上海市闵行区华漕文化中心主任张尉，以及大篷车行动东线的8人。东线启动仪式由上海漆艺博物馆馆长王师军主持。
▲上海工艺美术行业协会秘书长朱建中致欢迎辞
上海工艺美术行业协会秘书长朱建中致欢迎辞。他讲到建国后，上海地区曾建有多家漆器厂，聚集了众多漆艺匠人。90年代后，全国各大漆器产地都开始呈现产业式衰退，尤以上海最甚。前，漆工艺工坊在上海几乎消失了，相关生产都转移到了外地。在政府的支持下，上海工艺美术行业协会的指导下，王师军馆长建成上海漆艺博物馆这样一个平台来展示和保护上海的漆工艺是非常不容易的。朱建中认为上海漆艺的发展是相对落后的。目前漆艺仍是一个小众的爱好。上海漆艺的振兴应该发展漆艺产业，仅仅依靠政府保护是不够的，也是不可持续的，而产业的振兴，首先需要打造和建设一个优秀的产业服务平台，挖掘漆艺文化，促进漆艺进入现代生活；再者需要加强研究工作，发挥博物馆和协会的优势，在研究漆艺工艺的同时研究产业发展的理论和思想；第三、需要用信息化、多媒体等新技术、新手段来支持和发展漆艺产业的发展，研究漆艺相关课题。
▲荆州传统工艺工作站许小兰站长宣布“漆艺中国行”大篷车东线正式启动
荆州传统工艺工作站许小兰站长表示，漆艺传承人、学者和收藏家对漆艺的热爱引领了中国漆艺的发展，本次”漆艺中国行”大篷车来到上海，希望能与大家共同引领上海大漆行业的协同振兴，促进上海漆艺发展不断地产生的新高峰。许小兰站长宣布启动仪式正式开始。
▲上海市工艺美术大师项军讲话
上海市工艺美术大师项军从自身的经历出发讲述了上海漆艺发展的脉络。项军1972年到上海漆器厂学习，1978年进入上海漆艺研究所，一生只换了两个单位。在70年代，上海传统工艺发展繁荣，开设有10个传统工艺班，学员来自全国各地。改革开放后，国有企业改制，漆器厂卖给个人。1987年，上海成立了现代漆艺委员会，吸引了很多知名画家加入。委员会曾举办了两届美术展览，但没有持续下来。此时，上海漆艺研究所仅有10几个人，为了生存开拓市场，从经贸大厦开始为五星宾馆制作漆艺。但是，最近几年，来自宾馆的订单也消失了。今后漆工艺如何生存是上海漆艺要面临的一个重要问题。现在，大家有一个基本的共识，即漆艺的发展方向是融入现代生活，但是如何融入还没有明确的方法和路径。很多年轻消费者对漆艺价值的认识与漆艺本身的价值不匹配，是漆艺产业化发展的重要原因。
▲上海市工艺美术大师李亦明讲话
上海市工艺美术大师李亦明则从自身的经历出发讲述了日本漆艺发展对上海漆艺发展的借鉴意义。同项军一样，李亦明也是1972年进漆器厂工作，开始接触中国传统漆工艺。80年代中期，李亦明到日本进修漆艺。回国后，漆器厂在日本技术人员指导下生产了许多针对日本市场的漆器产品如佛像佛龛等。在日本，漆艺是一个成熟的产业，而我国，漆艺产业还不成熟的主要原因在于日本漆艺有广泛的市场，几乎每个日本家庭都会供奉佛龛。从去年开始，日本佛龛的需求出现断崖式的滑坡，我公司的佛龛库存堆成山。这与日本年轻家庭不再供奉佛龛有直接关系。由此可见，产业化的发展是由市场决定的。市场即产品，即做什么产品才可以形成产业，如扬州屏风、福州小件就是典型产品带动了漆艺市场发展，促进了漆艺产业。海派形成和发展也需要这样的产品。李亦明认为制约大漆产业发展的核心元素不是大漆材料的缺陷或工艺水平不高，而是缺乏有艺术性，即包含传统漆韵，又有现代设计的创新产品。
▲上海漆艺专业委员会秘书长李昌八讲话
上海漆艺专业委员会秘书长李昌八谈到了漆艺的在年轻人中间的推广和社会培训问题。他曾在展览中看到大漆工艺与国外奢侈品的结合，展览形式新颖，非常符合年轻人的审美，大漆材料作为辅助材料展现了本身独特的魅力，起到了很好地推广作用。李昌八秘书长结合其创办的八哥美术培训学校开设的漆艺课程，针对成人群体提出0门槛的美术学院，精神健身房等理念。推广漆文化和普及美育是分不开的，培训课程设置应该是金字塔型结构，第一层是普及美术教育，如组织参观艺术展、讲座等，让更多的人了解和认识艺术；第二个层次是单次的体验课，有部分的人有机会制作和体验到不同的艺术种类；第三个层次是提供一系列的基础课程和专业课程等；最后才是培养新时代“民间”艺术家。很多学生通过漆艺展览和讲座了解了漆艺术，体验了大漆首饰制作过程中刷漆或打磨的环节，大漆的变化和不确定性吸引了他们的喜爱。
启动仪式结束后，荆州传统工艺工作站与上海漆艺博物馆达成了合作意向，上海漆艺博物馆也会为10月荆州传统工艺工作举办的高峰论坛、漆艺联盟邀请展和中国漆艺馆提供人员和展品等方面的支持。
“漆艺中国行”大篷车行动，是在文化和旅游部非物质文化遗产司、湖北省文化和旅游厅、荆州市文化和旅游局指导下，由荆州传统工艺工作站和正在筹备中的漆艺传承发展联盟发起，7月15日上午在北京“咏园”（咏园）启动，并开启了北京、河北之旅。
大篷车行动将征集漆艺传承发展联盟成员最具代表性的漆艺作品及产品，收集能够完整展现该漆艺项目工艺流程的材料、工具和图文资料。各条探访路线完成后，展品、实物及其他资料将汇集到荆州传统工艺工作站，并在工作站召开总结大会。这些探访成果将用于支撑今年10月在荆州传统工艺工作站举办的全国漆艺邀请展、中国漆艺馆展陈建设及荆州、武汉、北京销售窗口的后期运营。
编辑：李楠
摄影师：赵玉春、唐永、孟祥高
