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如果给瓷器打上一个蝴蝶结，
会是什么模样？
马未都第一次见到这样的瓷器时，
感叹惊为天人，
并发誓这辈子一定要拥有一个！
清 炉钧釉包袱瓶
当年马未都还不是收藏家的时候，第一次看到这样的瓷器，着实让他吃了一惊，围着瓶子转了很久，他无法想像，以坚硬表现柔软能达到如此登峰造极的地步。瓷器本身是硬质的，而丝巾是软质的，在瓷器上把丝巾包过来的时候，像真的一样非常柔软，那个皱褶起伏都做得异常精彩，器物在丝巾的衬托下更显生动活泼，这是鼎盛时期的一个标志。
清乾隆 料胎黄地画珐琅凤舞牡丹包袱瓶 《乾隆年制》蓝料款 尺寸：高18.2公分成交价：207,086,000 港元
近日，香港蘇富比秋拍最后一日拍卖中，一件清乾隆料胎黄地画珐琅凤舞牡丹包袱瓶，以2.07亿港币成交，为本季秋拍再添一件亿元拍品，也为此次秋拍画上了一个圆满的句号。
第一眼看到包袱瓶时，非常震撼，仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。不能想像，以坚硬表现柔软能达到如此登峰造极的地步。我们都知道，瓷器是硬质的，丝巾是软质的。用瓷器制造出丝巾的效果，让人感觉非常柔软，那个皱褶、起伏都做得非常精致，栩栩如真。
“乾隆三年，玻璃作，元月二十二日催总白世秀来说太监毛团胡世杰高玉交，亮蓝玻璃包袱式瓶一件，传旨，着照样烧玻璃胎法琅瓶烧造几件。钦此。于本月二十四日副司库石美玉将原样亮蓝玻璃包袱式瓶一件持去做样讫。”
“乾隆五年，记事录，三月初三日栢唐阿盛德来说太监魏珠催总邓八格奉旨，着玻璃厂人进六所烧造玻璃小式活计钦此。于本年五月初二日首领吴书将玻璃珐琅花插一对，玻璃烧珐琅桃式水盛二件，玻璃烧珐琅葫芦一件持进交太监高玉呈进讫。”
“透过寥寥几句的描述，我们不难看出，雍正五年（1727年）便开始制作玻璃画泥金包袱式花插，雨过天晴是指仿柴窑瓷器的颜色，档案中屡有记载。乾隆三年（1737年）档案的记录，没有明确具体烧造几件，也没有是否烧造成功的记录。而乾隆五年（1739年）明确说明烧造成功‘玻璃珐琅花插一对’，乾隆五年的‘玻璃珐琅花插一对‘，也许就是乾隆三年下令制作的包袱瓶。”故宫博物院研究员张荣说。
清乾隆 黄地粉彩花卉纹包袱瓶
从唐代开始，瓷器都是以表面光滑无比的形式出现，而包袱瓶有一种美妙的层次感，就像是在瓷器上“打”了一个大蝴蝶结，显得体态柔美，华容婀娜，构思奇特，精美娇艳，令人难忘。
包袱瓶是清人的首创，始烧于清朝康熙年间，兴盛于乾隆时期。其器形一般是在瓶身上饰一凸雕的包袱巾或者束带。"包袱"与"包福"谐音，寓意幸福吉祥。由于其器形独特，纹饰优美，寓意美好，因此成为后世争相仿制的精品，也是宫廷皇家常见的御用之物。
以前人们对这款瓷器的认知还不高，认为它仅仅是一个瓶子，却欣赏不到它还是一个极为精美的工艺品，还不能完全体会包袱瓶以坚硬表现柔软的能力和技艺，所以市场拍卖价格并不高。
包袱瓶那如丝巾般柔软的感觉与粉彩工艺的发明密不可分，粉彩柔和细腻，富于变化，和五彩强烈的光彩形成强烈的对比，因此也被称为“软彩”，近代许之衡在《饮流斋说瓷》中说：“软材又名粉彩，谓色彩深有均匀质也，硬彩华贵而深凝，粉彩艳丽而朗逸。”粉彩中掺入了铅粉，在绘制的时候使用分水法冲淡色调，使图案具有错落有致、阴阳协调的艺术效果。
瓷器本身是硬质的，而丝巾是软质的，在瓷器上把丝巾包过来的时候，像真的一样非常柔软，那个皱褶起伏都做得异常精彩，器物在丝巾的衬托下更显生动活泼，这是鼎盛时期的一个标志。
无独有偶，香港艺术博物馆收藏一件与此几乎一模一样的包袱瓶，瓶的造型、黄颜色的地色，特别是署款方式都一样，只是纹样不同，装饰螭龙纹和花卉。这是一对同时制作的精品，也是目前所见尺寸最大的瓶。仅瓶的成型也有一定的难度，瓶身具有楞状，需要有模吹制，而瓶口的褶皱，则需要工匠手快、眼快，技术好，因玻璃在瞬间就凝固了，至少在成型时需要反复几次，才能制作出漂亮美观的器形。
如今的收藏界，包袱瓶的价格一涨再涨，清朝官窑所制包袱瓶价格当在百万元之列，就连普通民间烧的包袱瓶也已经达到了六位数。故而，包袱瓶一直是收藏市场上的抢手货，值得珍藏。
