被称为“彩瓷皇后”的珐琅彩瓷器，它是清代宫廷把西方珐琅色料同景德镇的绘画技巧结合烧制的釉上彩品种。而粉彩受到了珐琅彩工艺的影响，改变了五彩瓷器色调生硬之感，增加了柔和的气氛，使得粉彩从五彩、珐琅彩中脱颖而出，逐渐形成了自身的技法特色和艺术风貌。那珐琅彩瓷器与粉彩瓷器区别有哪些呢？
珐琅彩瓷是清代所有彩瓷中制作最严谨的瓷器制品，它的造型设计、制作木样实体模具、图案绘画内容、绘制人员、落款、题词内容、题词书写人员、成器，几乎无不经过皇帝亲自筛选，严格把关，才可成器。
粉彩瓷器的烧制则宽松的多，造型由内务府设计，而纹饰、绘画、烧成都是在景德镇完成，而且督陶官在制瓷的过程中可以适度的调整。很快民窑也开始大量生产粉彩瓷器，可以看出粉彩瓷器制作的严谨程度远远不如珐琅彩瓷器。
中国的传统彩瓷，施彩一直是用胶水或者清水，但自康熙开始的珐琅彩瓷器则用油来施彩。粉彩施彩方法有两种：一是用油染色。先用煤油在已经填好的玻璃白上均匀平涂一遍，使玻璃白料被煤油浸泡，然后用洗染的毛笔蘸色料，涂于画面深色部位，再用笔蘸油，将颜色由深到浅逐渐洗染，色料厚薄的不同突出了画面的立体感，使花瓣和人物衣服有明暗阴阳的立体感。
二是用水染色。技法类似国画的点厾法，用毛笔蘸水，然后在笔尖上蘸色，在玻璃白上层层点染，过程与国画的方法较为相似，彩料按深浅的不同需要点开后，能够产生由深至浅的变化使画面有层次感。
粉彩水调色在放大镜下有较为明显的笔道痕迹，色浓的地方有粗颗粒的痕迹，而珐琅彩料却没有这样的情况。色彩过渡在没有“玻璃白”堆粉的情况下，珐琅彩呈色自然华丽。其中最突出的一种玫瑰红或者胭脂红色料，与传统粉彩所有的铁红色和铜红色相比，释放出完全不同的色感，红中蕴含着阳光的艳丽。
珐琅彩瓷器由于帝王的参与制作，因此，珐琅彩瓷器图案虽然豪华，但取材严谨，制作一丝不苟，富有浓郁的宫廷气息，也是清代彩瓷的最高体现。
粉彩瓷器从画风上随着雍正后期珐琅彩瓷釉种类不断增加，御窑厂粉彩瓷器越来越豪华绚丽，特别是乾隆初、中期，督陶官唐英为迎合乾隆帝兴趣不断创新，使御窑厂粉彩瓷的装饰锦上添花，达到登峰造极的程度，有些甚至豪华程度超过宫内珐琅作所制的珐琅彩瓷。
早粉彩瓷器造价较低，当御窑厂烧制的粉彩瓷器华丽程度超过了珐琅彩之后，珐琅彩瓷器与之相比都要逊色几分，逐渐的失去了其珍贵的优势，最终走向了没落，被粉彩瓷器超过。到了嘉庆年间，宫廷就停止了珐琅彩瓷器的烧制
