“这是关于两个小孩的故事，一个女孩和一个男孩，在他们心里，他们都是12岁，他们都感到失落而他们深爱彼此。”
——吕克·贝松”
里昂，一个所谓的职业杀手，喜欢戴着一顶灰色帽子，黑色的圆框眼镜嵌在挺拔的鼻梁上，一脸的胡渣饱经沧桑，长长的黑风衣下面，穿着盖不住脚腕的裤子。住在美国的贫民窟里，过着简单而孤独的日子。
玛蒂尔达，一个所谓的问题少女，裹着绿色外套，头顶小红帽，童话一样娇好甜美的脸庞，清澈却直指人心的眼睛，充满敌意却又有些怯生生的表情。烦闷时坐在楼栏上抽根烟，爱好看同龄人应该看的动画片。
狭小的出租房内，她接到学校的电话，瞬间陷入沉寂，然后满眼含泪，冷冷地说：“She`s dead.”。生活在一个没有温暖可言的家庭，饱受父亲的辱骂，继母的冷眼，姐姐的毒打，她的内心无奈又绝望，痛苦又无助。因而才会带着生冷的眼神问他：“人生总是这么苦，还是只有童年苦？”里昂认真答道：“总是这么苦。”
这段不经意的问答，渗透了整个篇章：人生不似动画片，不似童话故事，不全是‘执子之手，与子偕老’的幸福，也不全是‘善有善果，恶有恶报’的结局。
孤独的人喜欢相互取暖，相互依偎
当恶警来袭，灭门惨案的现场她拿着两瓶夸脱牛奶走过家门，立在他门前求助时，他的职业素养还是败给了他依旧纯净的心灵——他是一个冷酷的专业杀手，但他更是一个有“no woman ,no kid”原则的善良之辈。
电影特有的光效为玛蒂尔达开启了一扇重生之门，也预示着杀手里昂黑暗的一生里，迎来了爱的救赎与希望。
她闯进了他的生活，他从排斥到接受，从习惯到牵挂。
一个人的日子，干净利落的杀人，下班淋浴，熨衣服，每日必饮的夸脱牛奶，还有，细心照料相依为伴的绿色植物。闲暇时独自到空荡荡的影院津津有味地看歌剧片，像孩子一样新奇愉快，还不时回头张望除他以外的唯一观众，想和别人分享他的快乐。
玛蒂尔达的到来，使他的生活从植物与枪支元素开始扩展：他套着小猪微波炉手套哄她，被她暧昧地告白时牛奶喷一身，和她一起玩COAPLAY时扮演约翰韦恩......他从一个冷冻的形象开始融化，有了雏形，渐至饱满，从一个冷酷的杀手慢慢变成一个可爱的男人。
当她第一次说：“里昂，我想我已经爱上你了，这是我的初恋，我能感觉到。”他被牛奶呛住，问她“where？”她揉着胃，说感觉胃现在很暖和，以前这儿有个结，现在没了。
这句暧昧的话击中了他，虽然他只是说：很高兴你的胃痛好了，可是那并不代表什么。可他的眼神和行动出卖自己：第二天的任务完成后，他给她带回一条红裙子作为礼物。
他们都是孤独的人，世上孤独的人要相互依偎才能取暖。一个人对另一个的疼爱，是私密而又带那么点情调的，只是他情调的指数很低罢了，然而，这又恰恰是里昂的可爱之处。
第二次，她拿枪指着头，丢下了告白：I hope you’re not lying, Leon ... I love you, Leon. 扣动扳机的一刹那，他打翻了手枪。她说我赢了。里昂对她的保护用心良苦，他深知冤冤相报不会有好的结局，并不愿意为她报仇，也不愿意她去冒险。
玛蒂尔达的渴求却更为直接：“I want love or death！”生死游戏里，她以无畏的勇气，迫使里昂开始正视她的爱意，也赢得了里昂的尊重。
训练的那段时光，灿烂而甜蜜。他认真地教导，真心地呵护她，视她如自己的那盆绿景。他们一起睡在床上，他告诉她自己心中隐藏的秘密。天亮了，她告诉他，昨晚睡觉听到了他的鼾声，像个孩子。
幸福的日子终究还是有尽头，恶警托尼为了报手下被杀之仇，还是找到了里昂的藏身之处。
里昂自知大限已到，安慰她先行离去：你不会失去我。你让我尝到了生活的滋味，我想要快乐，睡在床上，有自己的根，永远不会再孤独......他终于说出那几个字：I love you, Mathilda.
他是用愿望来爱一个人，而不是用欲望，故而这般爱的美好，时为少有了，甚是平实中的流光溢彩，叫人妒嫉。
他做了所有能够为她做的，倾其所有来疼爱她，她做了她仅能够做的，让那株银后万年青扎根，结束流浪，结束漂泊。
“Leon，在这里，我们安全了。”
他，她，绿景终于都安定下来，一切安好。
我喜欢这个早熟又纯真的女孩，更喜欢，这个单纯又成熟的男人。爱让一切有利，在我们还无法懂得以前，有些人就消失在遥远的地平线上，只留下爱的记忆，成为生命中不朽的部分。
无论您漂泊到何处
这里都是您的灵魂树洞
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