旗袍美人
电影《花样年华》中讲诉了一个令人惆怅的错爱故事。可电影之外，人们只记住了张曼玉饰演的苏丽珍，和她穿过的20多套旗袍。
60年代的香港，初初相见，张曼玉饰演的苏丽珍就以一袭明艳的旗袍出现。只一眼便流光溢彩，从此入了梁朝伟饰演的周慕云的眼。
至此之后，张曼玉以一套又一套的旗袍推动故事的发展，忧愁时暗色调旗袍，心生爱恋时红色系旗袍。
一身旗袍足矣表达心境。
直到最后，张曼玉换上了象征新生命的绿色旗袍，镜子前静默地打量着，心中暗下决心，要开始新的生活......
虽说王家卫把整部电影的色调都放在幽暗的灯光和孤僻的场景环境中，可只要张曼玉身着旗袍袅袅婷婷地向我们走来。
一个东方美人摇曳生辉，一个时代也因此五光十色起来。
旗袍的花样年华
旗袍，本意为旗人之袍。作为中国女性国服，虽然定义和时间至今还存有争议，但只要着于身，它便能婉约勾勒出东方女性的身体曲线，将一份含蓄的性感表达淋漓尽致。
三、四十年代，是中国旗袍的黄金时代。
其中光旗袍的花色面料就各式各样，水墨，花间，落樱，若兰......而镶、滚、嵌、荡、盘、绣、贴则是旗袍常用的几种装饰法。
那时旗袍不但美，人的身材也很东方：削肩、平胸、细腰、窄臀，东方女子之遥略施粉黛，一席轻衣，足以静默成诗。
旗袍最值得一提的是旁开叉。
在西方，服装的叉开在前后，使走路有余量。而中国旗袍却在侧面开叉，女子缓缓一走，葫芦型线条，摇曳生风，往侧一看，一截小腿亭亭，一湾小脚踝戚戚，走起路来体态婀娜，连西方时装史学家都称旗袍的开叉是“动人的一瞥”！
中国旗袍之美
提起中国旗袍，让人为之着迷的地方，还在于它样式百出：立领的矜持高雅，无袖的楚楚动人，加上恰到好处的开叉，让每一女子都变得即玲珑又有曲线。
可说到中国旗袍之美，让人心微微一动的，还是大上海的女人们。旗袍穿在她们身上，如同一个风姿卓越的女子，或端庄、或婉约、或娇媚......
可殊不知，中国旗袍分为“海派”和“京派”。
｜海 派 旗 袍｜
电影《色戒》中，当汤唯穿着27件旗袍亮相时，雅致，精巧，性感，妩媚，成为了上海女子的一派风情。
其实海派旗袍的最大的特点在于反传统，它让旗袍有了胸省、腰省和装袖、肩缝，甚至加入垫肩以追求完美的身材。
不仅如此，海派旗袍在某一段时间还流行“透、露、瘦”，于是就采用镂空织物和半透明的丝绸为面料。
｜京 派 旗 袍｜
京派旗袍是旗袍家族中的大家闺秀。
相对于“海派”的开放与创新，“京派”就显得皇家风范。尤其体现在包滚的工艺手法上。早先清朝时期的娘娘们穿的旗装便也是如此。用最鲜艳夺目的面料，衣服外口还要镶上一条宽宽的包边，一切皆显大气隆重。
旗袍，惊艳时光的中国美
时光荏苒，沧海桑田，如今的中国，走在城市的寻常巷陌，再难逢见一个穿着旗袍的女子，但只要你一提起它，在每一个中国人的心中，都会浮现它性感的曲线。
而这种美，不同于日本保守的和服，也不同于欧美性感的比基尼，它只独属于中国女子，半露半隐，含蓄而性感，如若初见，撩人心弦。
王家卫曾说过这么一段话：
“想到此时距旗袍盛行的三、四十年代，百载未过，大街上却再也找到不到一个衣裳如此花枝招展的人，不禁感叹时代善忘。”
是的，如今若想再窥见中国旗袍时代的一颦一笑，也只能端坐在电影院中，看金陵十三金钗唱一曲秦淮河，听梁朝伟略带沧桑地问张曼玉：“如果有多一张船票，你会不会同我一起走？”
旗袍，如一个梦，它在时，不真切；它离开后，栩栩如生，而它的美丽，也将随着那些动人故事，停留在五光十色的中国。
