铜官窑的传承
唐末天下大乱，黄巢起义军南下广州，大量斩杀和驱逐外国商人，造成长沙铜官窑产品出口锐减，铜官窑逐渐衰落。但低档的民间生活用瓷的生产仍延续下来。由于铜官陶土蕴藏丰富，一直成为当地百姓赖以生存的资源。
铜官窑复兴于何时，目前很难考证，但据1942年湖南省银行经济研究室所编的《湘东各县手工艺品调查》说：“铜官制陶始于何时，鲜有人知。唯据老窑户收藏之契约，有康熙、乾隆之年号，即铜官陶业之创始必在三百年以前。相传，明末有渔人某远到广东捕鱼，于海滨（想系佛山石湾）学得制陶之法，归而传授他人。于是窑厂林立，陶工麇集，铜官之陶遐迩闻名矣。”显然，这份调查报告并不知晓铜官窑的历史，但从中可知清康熙年间铜官确有窑户存在。史载康熙中后期清政府实行“减官窑，兴民窑”的政策，当时醴陵瓷业已经复苏，这势必刺激着有烧窑传统铜官发展陶业生产。到清末，铜官已有陶工数千人，生产的产品有日用陶、建筑陶和美术陶几大系列，号称十里陶城，成为全国五大陶都之一。至今保存完好，仍在生产的清代义兴窑遗址已列为市级文保单位。
民国初年，铜官镇有陶窑160多座，窑工9000多人。其后，陶业生产几经起伏。1949年，镇区商业萧条，只有工商业204家，仅剩陶工700余人。中华人民共和国成立后，铜官陶业迅速恢复。今日铜官陶瓷产品不仅畅销全国，而且远销海外30多个国家和地区。其产品有日用陶器、日用炻器、建筑陶、美术陶、工业陶五大类。
1980年铜官陶瓷公司接受国家科委下达的精细铁炻器科研项目，经数以千次的试验，于1982年成批投入生产，当年就被评为部优新品。其建筑陶瓷，产品达180多种，其琉璃瓦目前在国内仍独领风骚，釉色绿如翡翠，蓝似碧玉，黑如油漆，任凭日晒雨淋、严寒冰冻，釉层永不剥落，釉彩永不褪色。用这种琉璃瓦装饰于宫殿、楼台、亭阁、屋脊上的龙凤麒麟，檐垛上的鳌鱼玉兔，门头上的雄狮怪兽，既有独特的民族风格、艺术效果，又显得富丽堂皇，美不胜收。据悉，故宫、岳阳楼等名胜古迹的陶质龙凤，北京人民大会堂的绿釉花缸，以及诸多古建筑所用的琉璃盖瓦、雕花栏杆等，均为铜官陶瓷公司的产品。
纵观中国瓷器史，大有名气的五代“秘色瓷”，宋代官、哥、汝、钧、定窑，元代的枢府窑，元、明、清的青花、釉里红、五彩、粉彩、斗彩、珐琅彩、素三彩、墨彩等等，正如有论者所指出的，都能出奇制胜，各显身手，着力于釉彩艺术效果的追求，精工于装饰技法的创新。这是中国瓷器从唐以后形成的一种潮流，从中可以看出铜官窑独步一时的深远影响。更直接的是，青花瓷的出现，铜官窑是其近宗。彩瓷的盛行，铜官窑是其先声。虽然发展的方式是从低级向高级过渡，但创造意义永恒的。
然而，铜官窑陶瓷技艺的“永恒”，在于它自唐至今有一代延绵一代的传人。如今，铜官窑陶瓷技术后继有人，已形成有八千从业人员的产区。但由于现代技术冲击着传统技艺，某些手工技艺已出现濒危现象。可喜的是，铜官窑陶瓷手工技术艺人胡武强等正在收徒传艺，表示要把祖宗留下的技艺一代代传下去。
