程琦刻
新世纪以来的散文界，持续了上个世纪90年代的散文热潮，热潮发酵的过程中，媒介和信息载体的变化深刻地制约了散文的生态和面目呈现。其中，一个显著的变化在于新概念的标举及后续的空疏。“新城市散文”也好，“新媒体散文”也好，皆是这样的产物，不仅在理论自洽上出现了问题，就是在创作上，也不见与概念衔接紧密的作品。理论与实践的脱节，反映出散文理论探索和文体建设的尴尬局面。即使对于“新散文”“在场主义”两个相对成熟的散文概念，也存在着同样的问题，只是问题程度没有那么明显而已。查缺补漏，完善其间的理论疏漏，对创作导向进行指正等，皆需要极高的理论自觉和倡导者极好的耐心。这些问题能否细化并得到有效的解决，也许，要打上一个大大的问号。
时至今日，新散文的落潮已经成为学界共识，具体表现在丛书的停滞，刊物及主题研究性会议后续的缺失，理论倡导的无力等方面。但在创作场域，新散文的文体实验在更年轻的散文作者那里，依然在涌现。其实，最早的一批实验者，即1998年《大家》杂志所推出的那批作者——格致、周晓枫、钟鸣、庞培、于坚、宁肯等，在后续的文本写作过程中，文体之新，仍然作为一个凸起而存在。后来的杨永康、塞壬等，写出了更具文本冲击力的作品。在主持新散文观察论坛期间，我注意到一批青年作者，对于散文的写法有着自己的理解，对于既有的写作秩序和散文传统则反叛性更突出，想象力、虚构性、心理流的因素甚至不再作为配料而出现，在确立自我写作个性的道路上，在传达自我对外在世界的理解上，他们自觉选择了碎片化的叙事方式，解构的背后，文本具备了更深层的隐喻功能。
当然，在于不同散文圈子的朋友的交集过程中，何谓新散文的问题，一直作为问题而存在。对此，我曾写过系列学术性文章，探讨新散文的来源、现状与特性所在。学院性的陈述难以将此问题明晰化，因此，在此处特以简化的方式回答何谓新散文的问题。摘要点来说，新散文的文体特征大致可以归纳为如下几条：其一是重建文本与读者间的审美关系；其二是作者身份的去群体化，回归到差异性个体之上；其三是话语秩序的重建，文学性成为第一选择；其四是叙述的转向，描写、抒情不再处于主体地位；其五为结构上的并置与多元，打破了散文结构长期扁平的现状；其六是文体自觉与个性话语的拼接。
