前言：
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古人执笔方法及运笔技巧简述：
古人对执笔方法，虽论述很多，但主要着重于腕、掌、指的运用，至於握管高底位置怎样才合适，这主要根据自己需要选定，一般写大字时握管要高，写小字时把手握得低一些，但也不要握得太低，应以小指不接触笔头为宜。我的体会是一般写二寸以上的大字时，应提高握管起肘，写出来的字看起笔画舒展，气势好，写小字时不必起肘但腕也应悬起，如果腕贴在纸上，不能很好的运腕用笔的范围和力量，仅限于手掌之内，写出字来没有力量。
从王羲之、智永等人的书迹来看，他们对圆锥形毛笔笔尖与笔腹各个面的作用已体察入微，而他们腕运的强劲自如，线条的丰富多变，已达到令后人顶礼膜拜的程度。“惟笔软则奇怪生焉”，魏晋书家对此的理解是深刻的，这种理解的深度应与当时隶体与章草未废，书家的腕运得到充分训练有关。二王系统的书法，因强调这种腕运的圆转、宛通，点画多呈“S”形线，甚得劲媚之意趣。
运笔顺运的方法是:起笔顺下，搭锋着纸;行笔取纵势，摇曳耀进;收笔顺势出锋，把笔画写得婉畅而流美。而与顺运对应的逆运方法是:起笔逆人，折锋着纸;行笔取逆势，涩进战行;收笔妞挫回锋，所谓“逆则紧，紧则劲”，把笔画写得遒劲而健美。从而通过顺逆互补的运笔，以体现违而不犯，和而不同，天人合一的艺术效果。
侧锋是与中锋相对的一种笔法。这种笔法，如果使用得当，写出的笔画妍媚秀逸，灵动活泼，虽然古人强调笔走中锋，然如果一味地专用中锋，则易形成单调的笔法，难尽书法之妙。更多地情况下，是中锋、铡锋兼而用之，当用中锋者用中锋，当用侧锋者用侧锋，顺其自然，以尽自然万物之妙。
书者介绍：
田蕴章，田荫亭之长子，字存文，蟠逸斋主人。原籍河北省河间县卧佛堂乡河西村。1945年生于天津。曾执教于南开大学，为东方艺术系教授、中国书法协会会员、天津书法家协会理事。幼秉庭训，始攻欧书，聪颖好学，勤勉过人，青年时期便已负书名。
强烈抨击当代歪风邪说，强调中华文化走正统之路。馆阁体有缺点，但是，成就是主要的。馆阁体来源于王羲之、欧阳询、颜真卿、赵孟頫等。否定馆阁体，等于否定王羲之，是不可取的。必须对馆阁体的地位加以确认。能写出馆阁体是一种水平，不应该害羞，而应该自豪！
书法点画的巴中基本状态简述：
点画有八种基本形态，即点、横、撇、捺、钩、挑、竖、折，而这些点画又有各自不同的书写要求与表现形态。初学者应逐个掌握，即把这八种基本笔画分解为二个一组或三个一组的单元，重点突破，逐步掌握，这样学习效果比较好。具体地讲就是一个时期专学一点一画，下个时期再专学竖、撇，渐次掌握，这样抓住个别，容易入门。而有些初学者却八种基本点画一起写，往往顾此失彼，写来写去，八个基本点画一个也未写好，不符合要求，这样欲速则不达。还不如分解点画，循序渐进为好。
