送元二使安西
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
王维的《送元二使安西》诗，是唐诗中第一等的名篇。此诗为当时的梨园乐工广为传唱，纳入乐府三叠而成为“阳关曲”，被后人誉为唐诗的“压卷之作”（胡应麟《诗薮》内编卷六、黄生《增订唐诗摘抄》卷四、王士桢《带经堂诗话》卷四等）。据王兆鹏《唐诗排行榜》排名，此诗屈居第二，第一为崔颢的《黄鹤楼》。而王兆鹏在其著的前言中则说：“七律，以崔颢《黄鹤楼》为第一；五律，以杜甫《登岳阳楼》为第一；七绝，以王维《送元二使安西》为第一；五绝，以王之涣《登鹳雀楼》为第一。”（《唐诗排名榜》，中华书局，16页）
《送元二使安西》乍看很平常，描写的是一种非常普遍的离别，以依依垂柳做背景极为常见，临别劝酒的场景也很生活化，而且，还“失粘”破律。然古人不仅有很多的赞语，也有许多的辩词。李东阳《怀麓堂诗话》曾举此诗为例说：“作诗不可以意徇辞，而须以辞达意。辞能达意，可歌可咏，则可以传。”言下之意是，《送元二使安西》在形式是有不足的，但是，不妨碍其流传。黄生《增订唐诗摘抄》则直接指出其“失粘”的缺陷，说：“先点别景，后写别情，唐人绝句多如此，毕竟以此首为第一。惟其气度从容，风味隽永，诸作无出其右故也。失粘，须将一二倒过，然毕竟移动不得，由作者一时天机凑拍，宁可失粘，而语势不可倒转，此古人神境，未易倒也。”因为非常赞赏，这种“失粘”不仅可以“圆说”，做合理性的辩护，甚或得出“宁可失粘”的结论。此前宋人魏庆之索性把这种“失粘”而绝佳的诗命名为“折腰体”，“谓中失粘而意不断。”（《诗人玉屑》卷二）古人重“意”的审美标准，不只是一种宽容，更是一种机智，一种高明的价值判断。我们也这样看。
因为“一时天机凑拍”，不屑于雕琢，也来不及敲金戛玉，但取一个“劝酒”的细节，迸出了一句“西出阳关无故人”的道白，古人评论此两句说：“凡情真以不说破为佳。”（张谦宜《絸斋诗谈》卷五）。
“西出阳关无故人”，句含赞誉之意。西出阳关，故人无觅，暗示了边地局势的紧张和复杂，不是什么人都可去的，也不是去去就马上能够回来的，甚至是一别成永诀的，突出了被送之人受命于危难的干才和以国家安危为重的美德，也凸显了被送之人的深明大义、慨然赴边的形象。
“西出阳关无故人”，句含缺憾之情。想到分别后的日子，别后人我天各一方，面对各自分离后的茫茫未知前途，双方均有“无故人”的缺憾，反映了二者诚挚密切的关系，道尽难分难舍的依依惜别之情。诗人遐想无边，何日再相聚？何时再有如此觞筹交错的乐事？
“西出阳关无故人”，句含体贴之忧心。不在当下，而在日后，这是临行时的千嘱咐万叮咛，要朋友西出阳关后好生自我保重。在没有了“故人”的情况下，在尽是弥漫黄沙与血腥杀伐的恶劣环境中，千万可不能有个什么三长两短啊。诗中隐含着对被送之友旅程艰辛的担忧和前途命运的关切。
正因为西出的是“阳关”，更是因为送与被送者之间不同寻常的关系，故而，更有殷勤“劝饮”的必要。而这个“劝”的动作，是一而再，再而三的“更”，真可谓“气度从容，风味隽永”矣。诗人将这种特殊场景中无从说起的千言万语，凝成一句：喝下这杯离别的酒吧！再喝一杯酒吧！别情依依，惜意涟涟，所有的关怀、安慰、鼓励、惦念、祝福等情感融进这一杯杯的酒里。而这种“劝饮”，不仅表现了人我之间的关系，表现了特殊场景中的特殊情绪，也使题旨超出了一般性的私我格调而得以充分地开拓和升华，生成了震慑千古的至深之情。因此，霍松林先生赞曰：“这首送别诗情深味厚而略无衰飒气象，体现了盛唐诗的时代特征。”
