文徵明--行书题跋《悟阳子诗序》两种
文徵明--行书题跋《悟阳子诗序》两种，为唐寅悟阳子图卷后的文衡山书法题跋，辽宁博物馆藏。
【另一版本】
文征明（1470-1559），明代中期著名画家、书法家。画史上将他与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”。在当世他的名气极大，号称“文笔遍天下”。文征明初名壁，一字征仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。为吴派中的第二位大家。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。从正德（武宗朱厚照）到嘉靖（世宗朱厚焊）年间，据《吴门画史》一书统计，吴派画家共有876人。他们有的根本不想做官，有的想做官而碰了壁，（如文征明一度入京做官，结果很不愉快），多过着高洁的生活，安于清贫。
文征明出身于官宦世家，早年也曾数次参加科举考试，均以不合时好而未被录取。54岁时由贡生被荐为翰林待诏。居官四年辞归。自此致力于诗文书画，不再求仕进，力避与权贵交往，专力于诗文书画艺术30余年。享年90岁，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。晚年声望极高。
文征明的书画造诣极为全面，山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。山水画题材大多描写江南景物，而山水中人物形象与风度，完全摹仿赵孟俯。人物画师李公麟，远承古代传统，笔法工细流畅。文征明到晚年具有粗细两种风格，愈晚愈工。文征明一生穷究画理，用力实践，声誉卓著，与乃师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖，长达50年之久。
文征明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。
文征明一家后代和弟子中出成就者很多，如儿子文彭、文嘉、侄子文伯仁均是名画家，弟子中出名的钱谷、陆师道、陆治、陈道复、居节、朱朗等，人材济济，形成一个绘画流派——“吴门画派”，影响深远，一直延续到清代画坛。
文征明之“清心傲骨”：拒明篡位者厚礼聘请
文征明被后人尊称为“古今第一流之人物”，得此名不唯其多才多艺，书画精绝，亦因其为人品格高尚，行事端直，独具文人的清风傲骨。文征明曾直截了当地说，“ 人品”不正则“墨法”不精。足见其格外关注行为品格的修炼。文征明的父亲文林原在温州做官，为官清廉，家境清贫。文林去世之际，当地官吏按照当地官场习惯，凑集千金以备丧祭，却被文征明去信婉辞了。明代皇族宁王朱宸濠密谋篡夺皇位，广揽人才，派人备了厚礼前来聘请文征明，他非但不去，还把朱宸濠的礼金原封送回。明代右佥都御史俞谏得知他很有才学，家境不够宽裕，很想接济于他。一日，俞谏问他：“你早晚有什么困难吗？”文征明说：“我早晚都有粥吃”。俞谏又指着他的衣服问：“怎么破成这个样子？”答曰：“这是暂时淋了雨的缘故。”在这一问一答间足见文征明之清心傲骨。
文征明在绘画上师从数位名家，兼善山水、兰竹、人物、花卉等，其中尤以山水最为精妙。他早年师从沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家。文征明早年所绘山水风格细谨，中年则较粗放，晚年粗细兼备，呈粗、细两种面貌，自成一格。画风粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，兼用干笔皴擦与书法飞白，于粗简之中见层次和韵味。细笔则取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较平面，少纵深，造型规整，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。
文征明在其49岁时绘制的《惠山茶会图》是其传世的代表作品之一。这是一幅描绘作者与文人墨客悠游山水的记事性作品。文征明与好友蔡羽、王守、王宠、汤珍等人至无锡惠山游览，品茗饮茶，吟诗唱和，十分相得。画面突出面会茶会欢愉的场景，在一片松林中有茅亭泉井，诸人悠游其间，或围井而坐，展卷吟哦，或散步林间，赏景交谈，或观童子煮茶。画面较少刻画人物肖像特征，寥寥数笔带过，然动态情致却迥异，饶有生趣。同时，人物又传达出共通的闲适、文雅气质，反映了画家主张传神胜于写形的艺术宗旨。同时，画面对于青山绿树、苍松翠柏之幽雅环境的描绘，与文人士子的茶会活动互为映衬，也营造出情景交融的诗意境界。《惠山茶会图》运用工笔设色法，树干、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中锋，参以侧锋，具行书的笔法，呈“以书入画”特色。运笔纤细，兼带拙味，如人物衣纹用高古游丝描，稳健潇洒中略见涩笔，工中兼拙。树石形态亦于精细中有变化，工整而带装饰味。从《惠山茶会图》中，我们可以一窥文征明师法众家，粗细兼备，自成一格的艺术境界了。
也许终生坎坷的遭际消磨了文征明英年的锐气，而晚年的释然脱俗却使他潜心艺术，他的艺术造诣颇深，风格日趋稳健。可以说，文征明是继沈周之后吴门画派的领袖，其门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派，在中国绘画史上影响颇深。
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