“馆阁体”又称“院体”或“台阁体”，起源于宋代，兴于明清。明代永乐年间，翰林院侍讲学士沈度的书法正雅圆融、温润俊秀，成祖朱棣对之极为赏识并大力推崇，因此引起仕宦、读书人争相仿效学习，逐渐成为明代官方书体，后又发展成为明清两代科举考试的标准书体。馆阁体在明清占据极其主要的地位，主要原因是有三个：一是字体端庄典雅，笔画细腻，线条光洁，具有很高的艺术欣赏性；二是融合楷书的特性，规范、美观、整洁、大方，便于推广学习，具有很强的实用性；三是受到历代皇帝的赏识推崇，应用到官方文书和科举考试。
客观说，馆阁体中国书法艺术发展历史上产生的一种字体，它继承了魏晋小楷和唐楷庄重、严谨、整齐、大方、笔画细腻统一、线条光洁优雅等优点，在明清两代的经济社会发展、文化教育等方面发挥着重要的作用，至今仍有很高的研究和学习意义。对于馆阁体的艺术价值，多年来众说纷纭、褒贬不一,有人说馆阁体是传统楷书的代表，应大力学习和推广；有人说馆阁体是一种低俗的书体，只有实用性，没有任何艺术性；有人说历史上写馆阁体的书家，书法造诣不深，艺术成就不高；有人说馆阁体是封建社会的糟粕，束缚了艺术思想和创新，束缚了书法家的手脚，阻碍了书法艺术的发展。
馆阁体是不是低俗、有没有艺术性？馆阁体书家造诣深不深，艺术成就高不高？馆阁体是不是束缚了艺术思想和创新，阻碍了书法艺术的发展？建议您作出判断之前，先看看明清五大馆阁体书法名家的作品再下结论。
一、沈 度
沈度，字民则，号自乐，明松江府华亭(今上海金山)人，明代著名书法家，翰林院侍讲学士。其被后世称为“馆阁体之祖师”，明成祖朱棣赞其为“我朝王羲之”。
沈度的楷书
沈度的行书
沈度的隶书
沈度的草书
二、杨士奇
杨士奇，名寓，字士奇，号东里，江西泰和人，明代大臣、学者，官至内阁首辅、兵部尚书，历经五朝，在内阁为辅臣四十余年，首辅二十一年。
杨士奇的楷书
杨士奇的行书
杨士奇的隶书
杨士奇的草书
三、黄自元
黄自元，字敬舆，号澹叟，湖南安化人，清末著名书法家实业家。殿试列第二(榜眼)，官至翰林院编修。
黄自元的楷书
黄自元的行书
黄自元的篆书
黄自元的草书
黄自元的牌匾
四、爱新觉罗?永瑆
爱新觉罗?永瑆，号少厂，一号镜泉，别号诒晋斋主人、成亲王，乾隆第十一子，清朝著名书法家。
永瑆的楷书
永瑆的行书
永瑆的隶书
永瑆的草书
永瑆的篆书
五、刘春霖
刘春霖，字润琴，号石云。晚清直隶省河间府肃宁县（今河北省肃宁县）人，中国历史上最后一名状元，历任云南按察使、布政使，江南布政使。书法以小楷著称，时有“大楷学颜(颜真卿)，小楷学刘(刘春霖)”的美誉。
刘春霖的楷书
刘春霖的行书
刘春霖的隶书
刘春霖的草书
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