回望高城落晓河，长亭窗户压微波。
水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。
——唐代：李商隐《板桥晓别》
此诗虽言别离，却不是送别诗或赠别诗，可以说是“颂别”，或者“赋别”更恰当。同于江淹《别赋》，单纯为了描写“别”而作。诗人是站在旁观者的角度，被他人的别离之情所打动，写下了这首诗。就如同我们看了一个影片，或者一本书，有时会被其中的某个情节而触动，会为之流泪，然后写出观后感或读后感。
李商隐《板桥晓别》诗中送别的场景也是真实存在的。可以是某天早上，李商隐在板桥偶然目睹到的陌生人送别的情形；或者李商隐作为一个友人，混在众人中，参与的一场送别；也有可能李商隐只是听说，板桥是当地通常的送别之所。总之他不是作为那场送别中的主人公而存在。
不管诗中的那场离别是目睹，还是纯属想象，对于离别的滋味，李商隐却是最懂的。其实不单是李商隐，对于有过离别的人来说，也都能体会。离别分三个阶段，别前、别时、别后，而无非是忧心、不舍、伤心、愁苦，每个阶段程度会有不同。到了临别之时，别离已经是不能免了。别前的眼泪未干，别离之愁情正浓，又会联想到别后之忧思，是离别最悲怆的阶段，江淹所谓“黯然销魂”。
李商隐的这首《板桥晓别》诗，正是描绘临别前的阶段。一二句，“回望高城落晓河，长亭窗户压微波”，是离人眼前之景，一仰一俯，天上银河，地下水波，眼泪难掩，凄迷无色。第三句，“水仙欲上鲤鱼去”，用琴高乘赤鲤的典故，喻离人乘船将行。末句，“一夜芙蓉红泪多”，与杜牧《赠别》诗：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”之句，有所相似。只是杜牧为自己而写，李商隐则是写他人。“芙蓉红泪”，用魏文帝美人薛灵芸典故，喻美人伤别。说是一夜，其实不可数，别前的多少夜，别后又将有多少夜，将恐同白居易《长相思》所云：“恨到归时方始休”。
正是别离时的情感，每个人都相通，且都懂得。不管写自己的别情，还是单纯的赋别，心中所怀的也都是真挚的感情。只是作为旁观者来写，终是隔了一层，感情毕竟不能贴附，多少会有疏离感。此诗与杜牧《赠别》诗相比较，则容易看出。所以读江淹的《别赋》，虽然通篇是伤感、深情的字眼，但是毕竟很难产生感情共鸣，能够理解，但不至于为之感动落泪。李商隐的这首《板桥晓别》诗，也是如此。如果说感情真挚，可以这样说，但是读后感动到流泪，还不至于。最感人的文字，应是从肺腑中掏出，朴质无华，自然流露，读之悲咽，而不知所以。如“东风无力百花残”之句，则胜过“一夜芙蓉红泪多”多矣。
