人物简介
朱琪,字石甫,别署貦庐、西泠印嬾、拙工司马、樗庵、朱七七等。1980年生,江苏南京人。现为西泠印社社员,中国红楼梦学会会员、南京印社理事、江苏篆刻研究会副秘书长。江苏第二师范学院南京分院艺术系副教授,南京艺术学院美术学院美术学专业博士研究生(书法篆刻理论创作方向)。六届西泠印社国际学术研讨会获奖者(先后囊括一等奖在内的最高奖项及第二、三等奖多次),先后于《中国书法》、《书法》、《西泠印社》、《书法赏评》等专业期刊发表学术论文与篆刻作品六十馀篇(次)。
主要著作及编著:
《兰楼遗珍——羽翁长物》(荣宝斋出版社,)
《兰楼遗珍——羽翁墨迹》(荣宝斋出版社,)
《兰楼遗珍——羽翁印存》(荣宝斋出版社,)
《故宫藏黄易尺牍研究·考释》(故宫出版社,)
《朱琪篆刻心经印谱》(广陵书社,)
采访稿
平生好风雅石上做文章
——访西泠印社青年篆刻家朱琪
潘冬
朱琪中学时爱上印章,从刻橡皮开始,一路向前,数年磨练,以青年篆刻家进入“天下第一名社”——西泠印社。外人以为篆刻不过是“雕虫小技”,殊不知刻好一方印章,有时要七八个小时甚至更多。如今,他不把篆刻当作专业,但也“不甘心做一个匠人的活”,只是他能做的,或许更多。
从橡皮图章开始的篆刻家
“我最开始喜欢印章是在初一时,那是1993年,我13岁。”朱琪很早就对印章感兴趣,和很多孩子一样,最初只是在一些粗糙的材料上“练手”,他用刀在橡皮上刻,然后就成了“橡皮图章”。好在朱琪的父亲看得深远,给他卖了一套正式的刻刀和篆刻的工具书。
有了刻刀并不一定能学好篆刻,朱琪还有幸遇到了好的老师。“那时南京印社主办了一个南京业余书法篆刻学校,王一羽先生主持教学工作,上课的老师都是江苏乃至全国一流的名家。”十三岁的朱琪成了这个学校篆刻班里最年轻的学生。
“每周有一天晚上上课,每次课一个多小时,整整一年,我都在那里学习,这些老师有的后来成为南艺、南师大的教授,有的后来成为全国著名的书法篆刻家。”时隔多年,回想当初他觉得,“这样的全明星梦幻阵容,在当时以极低的学费就可享受,在今时今日难以想象。”
后来,朱琪便自己琢磨自己刻,因为高中功课渐渐忙了,就放了下来,直到才重新拾起来,并拜南京篆刻界前辈王一羽先生为师,王一羽先生是吴昌硕的再传弟子,更曾得到民国篆刻大家王福庵的亲炙,有幸成为王一羽先生的“关门弟子”,不能不说是一种幸运。
有了王一羽先生及多位师长的指导,加上自己的钻研,朱琪步步稳走在青年篆刻家的路上。,他加入“天下第一名社”西泠印社,成了江苏最年轻的西泠印社社员。在篆刻这个圈子里,这算是最高的认可。有人说他幸运,只有他自己知道,很多事情“不足为外人道也”。
一方印章有时要刻七八个小时
在朱琪的书房里,抬头低头都能看到印章,书架上、纸盒里有刻好的印章,对于这些作品,他如数家珍。“这是鹿钮寿山红杜陵,我用的浙派篆刻的切刀法,这方印章是四面边款,我把我对印章的理解和思考都镌刻在上面。”他随手拿出一方章说。
有些圈外人以为,刻章不过就是“刀刻”而已。实际上,要刻好一方印章极其不容易。“如果不花太多时间,随便一刻那是不难,但要用心刻,过程很繁复。选什么材料,用哪种刻法,每个字怎么安排,都要考虑。这种创作在普通人看或许没区别,内行才看得出门道。”
现在朱琪每刻一方印章,很多要花七八个小时,费心思的,甚至在十个小时以上,通常一方印要分几次来完成。“吃完晚饭,夜深人静,打开电台,听听小众音乐,整个人安静下来”,他便进入了“篆刻的时光”。
在他刻的每一方印章上,都有个人风格的边款,这些文字是他自己组织的,所费的心思丝毫不比印面少,但他一直坚持这么做,理由是这能“增加印章的文化含量”,算是真正的“传统文人印”。
“人有社会属性”,如今朱琪也有自己治印的润格。有人加入印社和各种团体,是为了借此抬高身份,再刻印章赚钱,但朱琪“不靠它吃饭”,因为他有自己的本职工作。“西泠印社是一种品位,而不是一个品牌,印社为我们做了很多,我们必须思考我们为印社做过什么。如果每个社员都只是消费它,它迟早要没落”,他说,每个西泠印社社员入社,都要刻一方“西泠印社中人”的印章,“这六个字很重”。
“不甘心做一个匠人的活”
“雕虫小技,壮夫不为”,曾经有人如此评价篆刻,然而朱琪却认为,这“雕虫小技”之中别有洞天,“篆刻的历史很长,殷商时期就有玺印,一代代文人把印章放在案头观赏,拿在手中把玩,这其中包含的是一种文化性的传承”。
因此,朱琪“不甘心做一个匠人的活”。“就像作家写一个小说,都希望传世,是相通的”,他刻边款,用心把每一个印章刻得好,常常提醒自己,“我不在了,石头还在”。
不仅如此,他还做着一件更为“孤独”的工作——钻研历代的印学史资料。他曾在南京图书馆的古籍部里待了整整一年,“那些古代的典籍和印谱,有手抄本,还有善本,有的甚至是孤本”,那段时间,他差不多调阅了近千部古书。“不一定为了写论文,理论研究对于创作很重要。”
“无论是用心刻印,还是阅读古籍,都很辛苦,但在爱好者看来,这是一种享受”。所谓爱好就是不苛求它有实际用途,否则就容易误入歧途。朱琪的微信上有一句签名,用的是清代张潮《幽梦影》里的一句箴言“能闲世人之所忙者,方能忙世人之所闲”,他可算深解其中滋味。
如今篆刻这个圈子里,活跃的多是中年人,青年人玩这个的数量并不算多。朱琪对此有些担忧,“本不应该是这个样子。刻印和写字一样,以前的文人都会写字,而且不少人写得很好,但他们从没有把写字当专业。这是文人的基本素质。很多时候专业确实不如爱好。”
对朱琪来说,当初学篆刻不是学院式的,只是民间的师徒传承。虽然朱琪已经在篆刻创作和印学研究领域取得相当的成绩——不仅凭借过硬的学术成果晋升为年轻的副教授,还考入南京艺术学院继续深造,在美院攻读书法篆刻创作理论方向的的博士学位,但是他却更愿意把篆刻当作一种终身的爱好。在他心中,篆刻是他的一部分,是他用心的地方。
作品欣赏
印文:安雅
材质:古兽钮干净西安绿日字章。
印面尺寸:20×10×21mm。
边款:安雅。朱琪刻翠。
印文:般若波罗蜜多心经
材质:螭虎钮干净西安绿。
印面尺寸:31×19×20mm。
边款:乙未西泠印人朱琪沐手。
印文:采铜于山
材质:古兽钮寿山黄白芙蓉。
印面尺寸:18×28×58mm。
边款:古人采铜于山,今人则买旧钱,名之曰废铜,以充铸而已。亭林句。朱琪刊
印文:穆惠
材质:瓦钮掘性三无西安绿扇头印。
尺寸:14×13×28mm。
边款:乙未秋西泠朱七七橅古。
印文::菩提
材质:古兽钮老挝石。
尺寸:26×26×80mm。
边款:菩提本无树,明镜亦非台。本来无一物,何处惹尘埃。菩提。西泠印人,朱琪刊石。
印文:沙门慈兴
材质:蜜蜡仿古小挂章。
印面尺寸:14×16×12mm。
边款:朱琪刊。
印文:寿如金石佳且好兮
材质:螭龙钮西安绿日字章。
印面尺寸:23×14×37mm。
边款:甲午六月,西泠印社中人朱琪刻翠。陈廷焯白雨斋词话有“刻翠裁红,务求新颖”之句,余年来所刻西安、雅安诸绿不下数十百方,故多拈刻翠二字署款,以示分别。刻竟又数日坐雨再记。
印文:随缘
材质:纯净三无人物钮西安绿椭圆章。
印面尺寸:30×16×36mm。
边款:甲午六月,朱琪刻翠。
印文:万岁
材质:龙纹博古三无西安绿日字章。
尺寸:21×9×33mm。
边款:淛中有万岁古砖,其文或秀雅,或浑朴,变化万端,观之可览数百年專铭书法之流变。余年来所得不下百品,犹在千甓亭之上。今橅其文字精美者为可仑吾兄治小印以充文房。甲午冬西泠朱琪记。
印文:卧游
材质:古兽钮寿山巧色红花芙蓉。
印面尺寸:19×13×32mm。
边款:褎海廷颺貦廬游戏。
印文:咸生正信
材质:古兽钮印度龙蛋石。
印面尺寸:31×31×43mm。
边款:咸生正信。
印文:偕老
材质:双雀钮寿山善伯尾绿椭圆章。
印面尺寸:27×16×98mm。
边款:“爱若难以放进手里,何不把这双手放进心里”,何尝不是“执子之手,与子偕老”的一种诠释呢?林夕先生词,陈奕迅歌声中刻此。西泠朱琪并记。
印文:嘤鸣求友
材质:古兽钮寿山黄芙蓉。
印面尺寸:32×22×94mm。
边款:长款见附图。
印文:宇泰茶仓
材质:古兽钮枇杷黄巧色桃花芙蓉石。
印面尺寸:33×17×70mm。
边款:宇泰茶仓印记。古无茶字,皆作荼,唐时荼茶尚混用,至陆羽撰《茶经》后始定作茶字。甲午寒露月食之夜并记。玩庐。
印文:雨鸿
材质:如意钮干净西安绿扇头小玺。
尺寸:12×11×27mm。
边款:玩庐刻翠。
印文:赵东炜
材质:瑞兽钮纯净寿山白芙蓉。
尺寸:15×17×66mm。
边款:How old is your soul I"ll be here patiently waiting.Zhu Qi
印文:植蒲仙馆
材质:青田封门青平头素章。
印面尺寸:20×20×55mm。
边款:谁堂仁兄篆刻得古贤之醇正,又于莳蒲别有心解,洵为印林雅士也。癸巳大寒前二日刻此以应雅属。玩庐朱琪记。
印文:自胜
材质:外省米脂冻石。
印面尺寸:22×22×98mm。
边款:近得汉晋六朝古砖数十种,暇日摩挲,若有所悟,略参其意作此。甲午闰九月,西泠玩庐。
印文:周奎文鉨
材质:古兽钮红花寿山结晶芙蓉石。
尺寸:27×25×70mm。
边款:西泠印人朱琪橅古。
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