至春秋、战国时期，生产力的不断提高推动着手工业的发展，髹漆工艺已达到相当水平，漆木家具开始出现。当时的竹席、床、几、案、屏风、箱等低矮型漆木家具色彩艳丽，以黑色为底，配以红、黄等颜色，装饰以浮雕的四方连续图案，简单朴素而不失华美。
秦汉时期，家具的类型又在春秋、战国的基础上发展到床、榻、几、案、屏风、柜、箱和衣架等。但由于席地而坐，几、案、衣架和睡眠的床、榻都很矮，几在春秋战国时多置于床上作凭倚之用；案到汉代多设于床前或榻的侧面，案面逐渐加宽加长；屏风呈两面或三面形，置于床的后边和侧边。=
坐具
秦汉时期的坐具除席、筵外，已创造出榻和独坐式小榻。河南郸县汉墓出土有“汉故博士常山大(太)博王君坐榻”铭石榻。山东安邱汉画像石上也绘有榻的形象，榻背附曲尺屏风。
值得注意的是这时出现了一种可供垂足面坐的胡床，即现在所称之“马扎”;据《后汉书.五行志》：“(汉)灵帝好胡服、胡帐、胡床、胡座……京师贵戚，皆竞为之”，可知现在东汉晚期颇为流行。“胡坐”即垂足而坐，应是当时北方民族的坐式，已启日后流行高型家具的先声。
卧具
最早出现的席此时仍在应用，北方芦编，南方为竹。
可以认为，北方常用的炕出现于汉代，但记载不详。《说文》曰：“炕，乾也，从火，亢声”，“谓以火乾之也。”知炕有烘烤，乾燥之意。《玉篇》也说：“炕，炙也。”迟至唐代，才有“冬月皆作长炕，下燃煴火以取暖”(《旧唐书.高丽传》的具体记载。“坑”通“炕”。《蓟丘杂抄》所记更详：“燕地苦寒，寝者不以床，以炕室东西南北。炕必近前荣，贫家一廛衾枕之处，即街巷，妇女安坐炕上，市贩者至，汤饼肴蔌，传食于窗牖中”。
承具
江苏连云港汉墓出土彩绘八龙吐水书案，长950毫米、宽150毫米、高320毫米，有下栅腿，各作四龙吐水状，翻滚的水浪间雕有昂首的蟾蜍。栅腿下为柎足。案身以藤黄、群青彩绘纹样。
汉代大食案如北京丰台大葆台西汉墓出土彩绘大案，与前述河南长台关战国墓出土者相类，河南密县打虎亭汉墓壁画中有使用大食案的生活场面。
更多使用的还是中小型食案，长沙马王堆西汉墓出土彩绘食案长765毫米、宽465毫米、高50毫米，出土时案上还置有小漆盘五件，漆耳环一件，漆卮两件，盘上有竹串1件，竹箸一双，都是生活实用品。除食案外，汉代还有双层案，在河南灵宝汉墓、山东沂南画像墓都有表现。至于汉百戏图的七层案或庖厨图的四层、五层案，应是单层案的临时叠落。
凭具
汉代除沿用前此已有的直形凭几外，末年又出现了一种曲形凭几，是在三足之上置一半圆形曲木为凭;除木制外，还有陶制。此外，还有一种利用树木枝叉或盘曲的树根制成的直形或曲形凭几，几足也是天然枝杈，具有一种天然去雕饰的意趣。汉邹阳的《几赋》提到了这种凭几：“龙盘马回，凤去鸾归，君王凭之，圣德日跻。”木质家具甚难存世，现知仅有湖北江陵拍马山一号墓出土一架凭几，就是用天然枝杈制成的。
庋具
秦汉庋具仍以箱为主。汉代木箱普遍为平顶式和盝顶式，其形象在山东沂南画像石墓和河南密县打虎亭壁画墓都可以看到。扬州七里甸东汉墓出土有漆箱实物，大者长460毫米、宽270毫米;小者长244毫米、宽113毫米、高88毫米，为盝顶式，外髹褐色漆，内为朱漆。
据《西京杂记》记载，“武帝为七宝床、杂宝案、廊宝屏风，列宝帐设于桂宫，时人谓之四宝宫。”于广州象岗南粤王墓出土的早期铜框架漆屏风，装有长方形蓝玻璃。
