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陈石和他的“爱马”(雕塑)
都说陈石的马画得好。
但实际上，陈石不光马画得好，人物和山水也相当精妙。陈石嗜画，再加上阅历颇丰、见识博广、视点独到、立意高远，故其作画每每精品迭出，令人叫绝！
陈石《踏云》
左右先生认为，陈石的画主要妙在两个方面：
其一是用笔。
很多书画评论家都忽略了这一点，而陈石先生最体现功力的地方恰恰是在用笔上。其用笔挥洒自如、毫不迟疑，推铺拖泼、一气呵成。
这里讲的“推铺拖泼”，指的就是陈石先生的用笔。
陈石山水《花溪》
尤其泼墨，随兴浸染，往往妙趣顿生。
陈石先生的泼墨可以泼出意境、泼出想象、泼出情调、泼出立体感、泼出肌肉感、甚至泼出骨骼清奇！
(请横过来看)
陈石《万马奔腾》
陈石画马，浓淡总相宜：淡墨泼神、枯笔走形，三五七八划，一两分钟间，活脱脱已跃然纸上，令人叹为观止！
陈石从不刻意去勾勒形状、描摹轮廓，但其在“推铺拖泼”间已表达了一切：要形有形、要魂有魂！
陈石《风云志》
陈石认为：徐悲鸿的马之所以好、看起来有透视感、有立体感，是因为他研究解剖，引进了西方美术的理论并在国画的领域进一步发扬和升华……
陈石在徐悲鸿的理论及实践基础上，用一种特殊的艺术语言，就是对大墨块以泼墨泼彩的方式，用一种强烈的浓淡对比冲突，来反映一种勇猛向前、一马当先的新时代精神。
陈石《一马当先》
陈石认为这个时代就是需要一种克服困难，百折不挠，勇往直前的精神。所以陈石的作品尤其是马，大多都在传递时代风貌、彰显时代精神，具有很强烈的进取心和时代感………
陈石《马到成功》
而且尤为难得的是，其数年来所作的几百幅马画，没有任何两匹的外形与意韵重复！这是何等的沉淀、思考与历炼？
他的山水和人物亦是如此！
陈石山水《苗寨初秋》
陈石山水《高山仰止》
白石老人说绘画崇尚古意，指的就是在用笔上切不可太具象太写实。那些只能勾描的画家在功底上已经输掉一步。
而陈石先生的泼墨恰恰能够表达出古意的效果，这是所有画家都追崇的境界。
陈石山水《密林深处》
其二是构图。
构图关乎眼界、想象和魄力。
陈石创作中
陈石先生的马画和山水构图常能大气磅礴、立意高远。其大面积的留白和不刻意的点睛恰恰能传达出非一般的魄力、胆识与胸怀。
陈石山水《北国风光》
“五百年来一大千”的张先师在构图上亦倡导大疏大密，大破大立。其创立的“大风堂派”，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画风。
陈石山水《烟雨莽苍苍》
陈石在泼墨山水方面近年非常有建树，其画风工写结合、疏密有致，将重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩的结合运用，形成了自己的艺术风格。
陈石山水《险峰》
在构图上，陈石将大疏大密、计白当黑等运用到了又一个高度。黑是画、白也是画；黑是语言、白也是语言；黑是主张、白也是主张……
这种辩证关系的切换与拿捏让陈石在构图上大气磅礴、飞沙走石！
陈石画马《多彩贵州风》
陈石山水《高山流瀑》
陈石山水《远山》
陈石在构图上的另一个风格是“极致主义”，就是“虽多犹少、虽满亦简”。这是一种主题的极致，就是说虽然表达的风格很“恣意”、描述的元素很丰富，但仍然是同一种风格、同时一个主题、同一个派系、同一个主张………
陈石山水《云山雾海》
比如上面这幅山水，其表达的元素可谓多矣，但所有个体风格又都完全统一。从右至左，看看那些树，没有一棵树、一片叶子是雷同的！但是它们又都是极致协调、共处同一生态的。
在这样的生态氛围里，构图可以很激进、很恣意、很葱郁、很饱满，然后其实是极简………因为都表达了同一个主题。
陈石《龙马精神》
上面这幅马也是恣意挥洒的极致主张。看起来很满很拥挤，但其实只有一个主题：龙马精神。
就好像好莱圬大片，虽然热烈、但却有序……
陈石山水《大山深处》
以上是我对陈石画风的浅读。虽不一定精彩，但绝不套路；虽不一定权威，但保证原生。
当然，谁也不能保证幅幅精品，张大千也有次品，徐悲鸿也有遗憾，陈石亦然。我们对谁都不能苛求百分百上品。
陈石山水(局部)
最后应该有一个共识：
陈石将功力和见识并举、让艺术与良知共生，让这个时代的艺术既注重传承又焕然一新！
这不正是这个时代最需要的意识及艺术形态吗？
