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油画静物属于一种有着独立精神取向、审美价值的艺术形式，虽然它的取材多来源于现实生活中习以为常的一些事物，但是通过油画静物能够完备地呈现出创作者对生活的真实体验，对艺术审美认识，对事物的情感癖好等。由此可见，研究情感在油画静物创作中的运用有着十分重要的现实意义。
自绘画发展史角度出发，油画静物的诞生于发展属于一个十分漫长的过程，其历经了不同阶段时期的反复，被视作不同文化经不断碰撞、不断融合所形成的产物。在欧洲早期美术史上，静物画并未得到足够的重视，静物仅以宗教方面作品的背景形式出现。静物画发展至印象主义阶段，其关注的内容发生了极大的转变。印象主义不但属于一场色彩革命，更是一场关注艺术自身问题、转变艺术价值取向的革命。基于此形成了画什么不是重点，重点是如何画的理论。经历了多个世纪的发展，静物画俨然不再为早期单纯装饰作用所局限。
油画静物画进入我国的时间大约是20世纪初，那一时期，受静物画无法对重大题材进行表现影响，使得其长时间处于被冷落地位，造成诸多油画家单单把油画静物视为自身练笔的一种方法，往往是偶尔画一画，鲜有终身研究者。经历了大半个世纪的发展，我国油画静物创作变得越来越活跃，越来越多的画家深入该领域开展研究。我国油画静物画已由早期重感觉、重表面转化成重表现、重感觉的阶段，又进一步发展成现如今的重认识过程、重意象表达，独立语言体系正逐步代替过去基础训练方式方法。
油画静物的情感来源于生活艺术源于生活，而高于生活。艺术创作的源头、灵感通常来源于生活原型、现象。换而言之，生活中各种点滴事物均可作为艺术素材的原形提供者，而画家采取艺术手段进行深加工，创作出一幅耐人寻味的作品。艺术创作源自抽象思维，抽象思维源自画家对生活的各式各样体会、感悟，具体来说就是通过由此及彼、去伪存真的方式对生活感觉材料进行改造，并用一系列手段将其表达出来。在生活中，众多画家通过绘画向人们展示着自身生活的小天地，如此小的一个静物却是真真切切来源于内心、来源于生活。
每一位画家在创作一幅静物绘画过程中，通常是特定物体对画家形成了强烈的视觉冲击及愉悦的感官，又或者是相关生活过往、视觉图像的颜色、线状及模块上的热爱产生兴趣上的情不自禁，从而使画家形成一种强烈的内心欲望，去将这一系列感受自我得以表达呈现出来。
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