前言：
申明：本文由清雅阁书画原创首发头条，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处，致谢！
查升行书真迹品鉴：
行书的节奏美及行书整体布局风格简述：
行书书法的节奏感不仅存在于色彩（厚、淡、干、湿、焦五种颜色）中，而且存在于规则中。在色彩中，色彩的明暗、色调的冷暖、色块的大小和圆度都是产生节奏的因素。在这些规律中，密度和离散度、大小和直线度、圆和间隙都是引起节奏的因素。如果这些方面协调得好，运用得好，作品节奏就会清晰优美。否则，作品就会枯燥乏味。让我们分别谈谈这些方面。
行书书法乃至整个书法艺术与其他种类艺术不同。作文需要反复修改，诗歌需要经常学习，绘画可以边改边画，而书法则是通过写作形成的，“不可再改”。因此，写书法，不仅要有文字意识，而且要有技巧，这样才能“失方寸，避歪行”。同时，要清心益气。我们忘记事情，忘记它们。气还没满，我们可以一起做。只有这样，一本书才能气势恢宏，充满活力，神韵生动，龙凤共舞，栩栩如生。书法是一门独特的“书法与法律”艺术。只有善于写作，忘却规律，专心工作，一步到位，才能写出一部法律和谐的书法作品，成为一门有生命力的艺术。
行书中有方圆两种折法，方笔折法与楷书差别不大，圆折笔在行书中应用的范围较大。常见的方法是逢折都是提笔圆转而过，不再顿锋另起，更不露方折锋芒。许多笔画的穿针引线也靠这种圆折笔画传递，折笔穿插在行书中起到灵活调度笔画的作用。 行书虽以粗、气、神为主，但最后还是要通过点画表现出来。黄伯思《东观余论》中说：“昔人运笔，侧、掠、努、趯皆有成规，若法度、礼度不可斯须离，及造微洞妙，则出没飞动，神会意及。
书者介绍：
查升(1650-1707)，字仲韦，号声山，浙江海宁袁花人。清康熙二十七年(1688)进士，选翰林院庶吉士，授编修。时康熙帝选儒臣侍值以备顾问，他经荐入直南书房多年，累迁至少詹事 。书法秀逸，得董其昌神韵，小楷尤为精妙。康熙帝称赞说:"他人书皆有俗气，惟查升乃脱俗耳。用工日久，自尔不同。"查升办事又谨慎勤敏，备受器重，康熙帝赐书、画、御笔、砚台，赐第西华门，并御书"淡远"堂名。品行高洁，待人不分贵贱，一视同仁。四方求书法者甚众，他经常在晚上燃烛挥毫。著有《淡远堂集》。时人称查升书法、查慎行诗、朱自恒画为"海宁三绝"。
书法的线条及线条与结字的关系简述：
书法是线条的舞蹈。线条在飞舞的过程中，是以曲线造型，还是以直线造型，抑或是以曲直结合的方式造型，即构成书法线条的曲直变化。“每书欲十曲五直……方可谓书”，王羲之此论虽可斟酌，然曲直之重要由此可见一斑。渐变式的曲直处理，指的是曲线向直线的转换，或直线向曲线的转换，婉转流畅，自然而然。特别是过渡环节，线条曲中有直，直中有曲，其变化巧妙而无痕，有水到渠成之感。
结字有趣味，这种趣味应当表现为一种情趣，前面说了书法不只是把字写漂亮那么简单，这里补充一句，即使写的不“漂亮”仍然有可能是好的书法作品，因为书法是以线条构图的艺术形式来激发我们潜在的审美意识，只不过这个“图”是汉字，书法实际上是为抽象的汉字赋予有形的美感，世界上的美是具有多样性的，阳春白雪，下里巴人，我们在欣赏美女帅哥的同时，往往也会感察到相貌普通的农人流露出来的朴实之美，以及老人的慈祥之美。
