四季山水 设色纸本 壬辰（1952年）作
款识：（一）武陵依旧花如锦，犹见当年避世人。归棹心随流水急，一篙撑破陇头春。壬辰十一月，少昂。（二）壬辰冬月，少昂于怡保。（三）恍如仙境在人寰，山在烟云缥渺间，草色连空天际远，数声啼鸟倦知还。壬辰十一月，少昂写于怡保。（四）千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。壬辰十一月，少昂写唐人诗意。钤印：少昂（四次）
此四帧分别写春、夏、秋、冬四季景象。春景中，湖岸桃花盛开，落英缤纷，渔人棹舟湖上，寻觅避世胜景；夏景，柳丝滴翠，随风飘拂，浓阴中放舟湖中，暑气顿消；秋景，崇岭高峻，烟云缥缈，大雁旋飞，归帆徐徐；冬景，雪铺江面，孤舟独钓，诸声俱寂。四幅整体上色调冷暖相济，意境空旷清谧，使人有“恍如仙境在人寰”的迁想。作此四屏时，赵少昂正是避居香港潜心艺术的初期，作画用心尽力，所绘春景，继承岭南画派心传的撞水撞粉法，写出花满树梢、粉江茂盛之胜景；夏景着意于柳丝间隙所透出之光感和湖面的空濛烟影；秋景中山峦的肌理，先以大笔皴擦写成，再以浓墨作勾勒，笔法雄浑；雪景则以墨之浓淡分出树的远近，再在树间寥寥点白突出雪落枝桠的寒意。
索桥暮霭 设色纸本 1952年作
寒江独钓 立轴 1952年作
烟雨雁归图 镜心 设色纸本 1958年作
款识：戊戌春三月，少昂于香岛。钤印：赵、少昂信玺、足迹英法意瑞德日印菲诸国
《烟雨雁归图》深得“岭南画派”精髓，以平远兼带深远构图形式，准确描述自然界的景象，画面中表现了深远崇山，群雁在带有寒意的蒙蒙烟雨中徐徐而归，期待春天来临意境。用笔线条，设色极为洒脱工致，笔墨奇肆，意境动人。
阳朔山水 1959年作
溪山胜景图 镜心 设色纸本 1953年作
晚来烟雨入空濛 立轴 设色纸本 1989年作
湖山烟岚 镜心 设色纸本 1969年作
作为第二代“岭南画派”的杰出代表，赵少昂最擅花鸟画，同时兼擅山水。他的山水画注重师法造化，然后把造化中的生气表达出来。而山水的生气，除了雄奇峭拔的景象外，还有寓于其中的气候时序的变化。是幅《湖山烟岚》便描绘了一幅秋景，近山水墨皴染山体，浓墨染就山树，以墨的浓淡分出疏密，墨韵淋漓；淡墨绘出远山峰峦，墨色柔润；远近山之间留白，云雾缥缈。山下湖面平滑如镜，岸边停靠三两小船，一派静谧清幽的气息。最妙在两山草树间点染些橙黄色，以分辨叶的颜色，点出秋意。观之，如身临其境，浑然忘我。
漓江图 设色纸本 1970年作
款识：荣耀先生惠教，庚戌春三月，赵少昂。钤印：赵、足迹英法意瑞德日印菲诸国
漓江，位于广西桂林。漓江景色，以山、水、树、雾最有特色，四时不同。晴朗天候游漓江，两岸山峦连绵起伏，雄秀多姿，倒影在如镜的水面上，晴波潋滟，风光无限，仿佛行进在诗画的长廊中；阴雨天游漓江，云缭雾绕，山色迷蒙，山峦在水中的倒影也像蒙上了一层面纱，若隐若现，增添了几分神秘色彩，亦有“山色空蒙雨亦奇”的美感。漓江的气候，是晴天无多雨雾多。
此幅《漓江图》描写了春天的漓江。全图自上而下，以浓淡深浅的水、墨、色渲染出远处迷蒙的山峦、缭绕于山腰的云雾、夹江对岸的岩嶂树木和弥漫着雾气的江面；近处的岩嶂峭壁之巅重墨画出的丛树，岩壁上艳丽开放的野花，透露出春天的气息，和峭壁下泊岸停靠的小船，给画面增添了生机和情趣。全图水墨氤氲，气象浑蒙，一如漓江迷离之景，体现了画家细致的观察力和高度的艺术概括表现力。
1941年，赵少昂应重庆中央大学和国立艺术专科学校聘请，任花鸟系教授。他自广州湾出发，取道去重庆。走到桂林时，为风景如画的漓江所吸引，“爱此间山水之胜，不忍离去，遂居留八越月，仍不愿入蜀。” ，漓江景色给他带来许多创作灵感，在这期间，他写生60余页，还写下不少赞美漓江表达情感的诗作。有曰：“晓来微雨湿花桥，十里云光（雾）未消。无限东流漓畔水，几家渔筏任逍遥。”此幅《漓江图》画于1970年，很有可能是在1941年桂林的写生稿基础上而作。赵少昂对漓江的美景一直难以忘怀，1988年，即距前次漓江之游47年后，他还回忆起当时在桂林逗留的情景并录写当年在漓江所得诗作与友人。
清江帆影 立轴 纸本 1941年作
烟雨漓江 水墨纸本 1965年作
（未完 待续）
