曹植的《洛神赋》自从出世以后，千百年来引起无数的文人画家，书法家对其进行书写绘画，笔者最近刚写了一篇《洛神赋图》里的虚实相交的爱情故事。这是着名的大画家顾恺之的作品，在书法方面，历代书法家写《洛神赋》的比比皆是，比如王献之的，赵孟頫的等等，但是像王献之的《洛神赋》，因年代久远，不易识别，故本文为大家提供两个大书法家比较完整的作品，一个是成亲王的楷书，另一个是赵孟頫的行书。
关于赵孟頫的经历和书风，笔者前面的文章已经详细介绍，这里笔者不再赘述。本文主要是通过两种书体的对比，让读者朋友在学习时用心体会二者的异同，笔法的特点。
赵子昂延续“二王”书风又有所创新，他最喜欢写的长文是《洛神赋》。赵孟頫的《洛神赋》有多种版本，被认可的有四种。1297 年，他44岁时，为学生张渊书《洛神赋》；1299年，46岁时，他看到顾恺之的《洛神赋图》，并在卷后以楷书写《洛神赋》。
笔者为大家编辑赵孟頫的这幅作品是他最完整的行书作品
赵孟頫的行楷婉转流畅，随心所欲而又不失法度。
成亲王，永瑆，1752年生，18逝世，满州人。爱新觉罗·永瑆，清代书家。清高宗弘历十一子。乾隆间封成亲王，精于书法。当时颇享盛誉，与翁方纲、刘墉、铁保并称“翁刘成铁”。永瑆自幼酷爱书法艺术，几十年的刻苦临池，加上他得天独厚的条件，得窥内府所藏，而自藏又甚富，书名重一时。传世书迹甚多，从传世书法中能看出他的临帖的艺术和他自身的书法造诣。小楷行笔温润，横画纤细，竖画较粗，显得端庄而巧寓变幻。结字以正为主，布白又能与王羲之的尺牍统一起来，使他的书法显得遒劲婉丽，很有风姿。
成亲王的小楷《洛神赋》因为写的太过板正，被人们称之为馆阁体，事实上，馆阁体就是一种楷书书写所能达到的最高的标准，只是因为极难写好，所以让许多人对其又爱又恨，要想写一手纯正的馆阁体，没有二十年以上的功夫门都没有，但是如果想要入门的话，学习成亲王的小楷当做范本还是不错的，当你写书法沾沾自喜的时候，看一下和范贴的差距，你就知道自己需要努力跋涉的路还有多长。
本文对两本法帖
对比欣赏，希望爱好书法的你能从中看出二者之间的特点，便于领悟。
赵体的用笔相互之间忽悠连带，游丝牵引，笔画速写，关联性强。
成亲王的小楷追求的是平正，端庄，一看就有王爷的特征。
对比两种法帖，正所谓春兰秋菊各有所长，读者朋友当你学习书法时，最正统的传统路子就是学习古人的名作。
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