二王终究只是他的一张名片，让我们再一次走近陈忠康，在他帖学世界里——邂逅宋元。
序 言
综 述
蔡 襄
陈氏行楷工力无匹，兼有君谟之劲媚。然君谟包藏晋唐法度，端在潜气内转。陈氏下笔一鼓作气，有不可羁勒之势。故此幅深幽圆融有所不及，而态度肖之。
苏 轼
前人学东坡书者，余取三家，其子苏过欲穷其圆妙，而持护惟慎，失之在拘。宋人安中粗得其势，便一味棱侧，失之在率。吴宽纸笔未尽考究，间有合作，绝能蕴其淳厚，而失之在平。独陈氏蜕去浓耸皮相，始强其筋骨，一逞往复夭矫之利，遂能尽发其神秀。
米 芾
百扇楼尝言：沐斋才力横极于米芾。八面稜然，望之使人神耸。信哉斯言也。陈氏所以上法逸少，下揽玄宰，实以元章为枢纽，既得其笔势，而篇幅益宏，体制益富，以至挥斥百家，无施不可。今之学米者，体气未厚，神思未闲，动辄作意矜张。惟陈氏腕底似有神助，挽风樯而驱阵马，并以归于雅道。然陈氏所以罕言者，盖不欲与之争长也。以余观之，陈氏虽于元章有不到处，要非元章所能限者。
黄 庭 坚
陈氏以回肘法作山谷字，不知从何悟出也，殆山谷所谓得不传之妙者耶？观其点画精严，尽入化机，盖能安禅于书者。至于兀傲纵横，直吐胸臆，岂明贤之学黄者所能望哉。
蔡 京
蔡元长书佳处如长剑出鞘，霜气逼人，扣之亦作铮铮之响。陈氏调和欧米，内收外纵，凡条幅小字多用此体为之。
薛 绍 彭
薛翠微妙处每从不着力处得之，陈氏笔下纵有千钧力，亦颇能收之于虚实间。
蔡 卞
徽宗蔡京兄弟书法于北宋末季为一派，徽宗效山谷，蔡京近米芾。蔡卞脊鸰颂题跋较其兄丰腴，陈氏此幅只稍变山谷用笔，竟与卞仿佛若此。
宋 徽 宗
陈氏学于山谷既有所悟，复以薛稷体段约束之，恰近于瘦金书，惟不欲更作轻薄纤巧之态。
张 即 之
古人题额大字多呈端庄貌，陈氏更以拙朴隽逸出焉，方能步趋樗寮。
吴 琚
吴云壑学米之笔而无米之力，但以峻峭自守，陈氏学之，小字已乱其真，大字则开拓骨力，自成一格，吾不独爱其神骏也。
鲜 于 枢
鲜于伯机于有元诸家中，最能简古，陈氏此幅尽得萧散飞动之姿。
康 里 巎 巎
康里子山有吴兴之流利而无其柔媚，学之或能除甜软之习。陈氏勇猛果敢，使转之中，益见英气发露，通篇一气贯注，有如强弩射潮，千簇齐飞。
柯 九 思
陈氏中楷喜作欧体，纵横停蓄，顾盼起倒皆自如也，其余力遗意，衍为徽宗元长敬仲诸体，非徒从容于法度之中，其意固已逸于绳墨之外。
李 倜
李士弘风神秀朗，高自标持，不受同时吴兴羁縻，薛翠微而后，卓然一家。然传世书迹不过题跋二种，陈氏于此寥寥数行间尽夺其魂魄，可谓回天有术矣。
赵 孟 頫
吴兴上接晋韵，但少宽博尔。陈氏近年弥缝董赵，犹刻意于吴兴，习作应不少，然仅见此幅相近，亦是吴兴早岁手笔，犹驱驰于高宗范围内，殆法其浑涵乎？
陈忠康为什么写这么好？
请看陈忠康讲课别人记的秘笈笔记，仅此一页，仅供参考。
