前言：
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行书在体势上是楷草相间，即结构上基本上是楷体，体势上斜侧变化增多；或者结构上大部分是楷体，局部是简化了的行书；或者部分结构是楷书，而部分是纵横变化的草书。因此使得行书结构有紧有松，有正有斜，参差错落，形成对比。
行书书法笔与手会简述
在笔法的运笔中，意前笔后，“手随意运，笔与手会”，是运笔的基本原则和正常方法，也是书法由实用上升成艺术的重要步骤。这就决定了学习书法和进行书艺创作，都必须按照这样的原则、方法和步骤运笔书写.也就是遵照“书法者，书而有法之谓”的原则，采用各种字体固有的运笔方法，持之以恒，经过“心不厌精，手不忘熟”的勤学苦练，达到“心悟手从，言忘意得”的地步，就可能创作出书法艺术品，成为学书人门的书法家。因此，“手随意运，笔与手会”，就成了学书得法的不二法门。
但是，也应当知道，由于笔法积非成是的偏见特别多，加之现今人们的标新立异，手随意运的运笔道理和实践也被搞得十分混乱。为此，在教学和研讨运笔时，就必须首先把手随意运的涵义和方法弄清楚，防止误人歧途。
笔法手随意运的“意”，即“意前笔后”的意，也就是人们依照对书法旨意的理解而形成的书写意思，即所谓“大抵书须存意思”，而不是书写表现出来的笔墨意味。这也就是说，书法是法道相通的高妙艺术，进行书艺的习作和创作，尤须胸有成竹，即所谓“翰不虚动，下必有由”，按照一定字体的运笔方法，驭笔遣毫，使得书写符合书法艺术的要求，而不能信笔涂画。因而，历代书贤都特别强调意在笔前的意义和实践。
严仲良行书文征明《黄州竹楼记》欣赏：
原文品读：
黄冈之地多竹，大者如椽。竹工破之，刳去其节，用代陶瓦，比屋皆然，以其价廉而工省也。子城西北隅，雉堞圮毁，榛莽荒秽，因作小楼二间，与月波楼通。远吞山光，平挹江濑，幽阒辽，不可具状。
夏宜急雨，有瀑布声；冬宜密雪，有碎玉声。宜鼓琴，琴调虚畅；宜咏诗，诗韵清绝；宜围棋，子声丁丁然；宜投壶，矢声铮铮然：皆竹楼之所助也。
公退之暇，披鹤氅，戴华阳巾，手执《周易》一卷，焚香默坐，消遣世虑。江山之外，第见风帆沙鸟、烟云竹树而已。待其酒力醒，茶烟歇，送夕阳，迎素月，亦谪居之胜概也。彼齐云、落星，高则高矣！井干、丽谯，华则华矣！止于贮妓女，藏歌舞，非骚人之事，吾所不取。吾闻竹工云：“竹之为瓦，仅十稔，若重覆之，得二十稔。”噫！吾以至道乙未岁，自翰林出滁上；丙申，移广陵；丁酉，又入西掖。戊戌岁除日，有齐安之命。己亥闰三月，到郡。四年之间，奔走不暇；未知明年又在何处！岂惧竹楼之易朽乎？幸后之人与我同志，嗣而葺之，庶斯楼之不朽也。
咸平二年八月十五日记。
书者书法特点介绍：
严仲良的书法作品，最出色当为小楷。一幅幅小字长卷，宛如和风细雨，纤巧优雅，清新自然，而又端正有力，一如作者之为人，谦逊低调，温文尔雅，但出言掷地有声，极有原则和主见。严仲良出生于上海的一个书香门第，自幼承家训，吟咏古典诗文，后经名师指点，学习绘画和书法。其书法大字有北方的豪放，小字有江南的娟秀，这种风格的形成，也许是生活经历的反映。
严仲良孜孜不倦地研习书法艺术。作品融各家之所长，楷书中含魏隶韵味，行书中含魏篆之意，独创自己的风格。严仲良是企业家，是儒商，对社会和人生自有独特的理解，其书法作品有一种雄奇豪放，而又坦诚古朴的风貌。
