(-01-02 22:20:52)
转载
标签：杂谈
分类：青铜器
青铜器辨伪是一门综合性的学科，目前可从铸造技术、器形、纹饰、铭文、锈蚀等几方面来辨别。
从铸造技术方面辨别真伪：
（1）古铜器的合金成分是辨别真伪的一个方面。
古代青铜器是以一定比例的合金冶铸而成的。商代青铜器除极少数外，其成分都是铜锡合金，其中铜含量占70%以上；西周青铜器的含铅量较高，同时锡的成分也有所增加；春秋战国以及秦汉时期的青铜器铜锡比列一般为79：21，镜鉴中的含锡量更高。锡的成分越高，铜质的灰色色泽越浅淡，故铜镜质脆而略呈灰白色光泽。宋以后含锡量减少，而含铅量增加，同时还加入一定量的锌，因为锡较贵重而又较缺乏，故一般器物中便以铅、锌代替锡，铜色也为黄中泛红。明清及民国时期，铜器基本为黄铜质地，铜色发黄。一般说来含铜量越高，氧化程度就越深，锈斑块也越厚。
（2）陶范法铸器所显露出来的现象是辨伪的重要方面：
商周时青铜器绝大部分是采用陶范法铸成的，在范与范的接合处会留下铸痕；有时在器表铜液凝聚的地方留下铸疣。有的器物在铸出后，器表的铸痕被打磨掉，可是耳、足、鋬、腹下部或底的隐蔽处的铸痕和铸疣却磨砺不掉。
后世伪器的铸造方法和古代用陶范法铸造完全不同，因而伪器所呈现的铸造现象也不相同。观察是否用陶范法铸造青铜器的主要方法，是看青铜器是否有块范对合的痕迹，即是否有"线"。在商周时代，任何一件青铜容器，其块范拼合的痕迹都有一定规格，随着时代的进步，合范的方法也会有所改变。而任何一件块范铸造的青铜器，要想在拼合的地方不露痕迹，即使是最熟练的高手，也难做到天衣无缝。而用失蜡法伪造的青铜器，表面较精细，少数甚至可以达到与陶范法铸造的效果差不多。失蜡法能铸造各种形状和有特殊装饰的青铜器，不需要多作加工，但是用这种方法，早期伪造的青铜器是没有任何范痕的，后期是在模上贴蜡片，所贴蜡片不合缝，铸成后所显示的痕迹，可能会使人误认为是范线。不过贴蜡片所留下的范痕是凹陷的，这和陶范法留下的痕迹不同。
另外，用陶范法铸造有纹饰的器物时，往往在数范接合处造成花纹对合得不齐不紧，出现微小的错位痕迹，即使不是接合处，有时也呈现出不平整的突起的范痕。作伪者不懂得陶范法铸造的原理，误以为做得越平整、细致，对合得越齐，没留下任何痕迹，便越是成功之器，结果反而弄巧成拙。
以陶范法铸器，内外范之间有垫片支撑，垫片有规律地分布在器物的下腹和底上，同时避开花纹和铭文。此外，垫片用的是碎铜片，与器物的合金成分不同，反映出来的地子、色泽也不同。有作伪者刻伪铭时，连垫片上也刻有字，因而留下作伪的痕迹。还有一些整器作伪者，则在作器时根本都没有用垫片。
以陶范法铸成的铜器，器壁的厚薄不匀。陶范每每嵌入器足、耳、鋬、柱等内部，因空隙小往往不取出。范土经焙烤通常呈红、灰色，都很坚硬。作伪者不解其中缘由，也在伪器的耳、足、鋬内添加泥土，
但添入的土不如焙烤过的土坚硬，土色也不同，也比较松浮。后世作伪器时，在翻砂过程中也会在器物上留下泥土，但由于翻砂时在泥中加入了适量的石墨和有机物，因此这种土呈黑色，与范土不同。
（3）一般说来，商前期的器物较轻薄，商后期则体重质厚；西周之器浑厚铭丰，而春秋战国时的器物比商代前期的还要轻薄精细，有"薄如纸"之称；
汉代器重拙粗矮；宋以后的伪器绝大多数要比真器重，有压手感。这是因为青铜器埋藏地下两千多年，经过长期缓慢的腐蚀过程，有发气量，使器物表面略有膨胀，比重下降。而伪器没有这一过程，就显得较重。另外，作伪者往往未见原物，因而蜡胎的成型未能如原器之薄，故伪器就明显重于原器。
