设影网：《军师联盟》的全名是《大军师司马懿之军师联盟》，好吧，首先我们必须承认这个名字起的的确是有够俗气，颇有几分古今结合不伦不类的感觉。但是就电视剧本身的拍摄质量来说，应该算得上是国产电视剧的中上成水平。张永新执导，吴秀波、李晨、刘涛、于和伟、张钧甯、唐艺昕、翟天临、张芷溪、王劲松、王东、檀健次、肖顺尧等主演。单从主演阵容上来看，我们也的确能看到一些演技派的身影。
按照该剧的自我定位——该剧从曹魏的全新视角切入，抒写了魏国大军师司马懿跌宕起伏的传奇一生，展现了波澜壮阔的后三国时代。我们就应该明白两件事：首先是相比多数三国剧遵从《三国演义》尊刘抑曹的价值观，以蜀国为正统和主线，《军师联盟》是明显以魏国为主线的一部剧，这样一来，喜欢曹魏阵营的历史迷们，这次应该可以大饱眼福了。其次是《军师联盟》的主角是司马懿，而司马懿真正崛起和走上人生巅峰的时间段，是在曹魏后期，也就相当于后三国时代。在之前的多部三国题材剧集中，一般都是以三国前中期的征伐谋略为主，后期曹魏一家独大以后，基本上大家也就失去了观看的兴趣，所以这段历史一直都是多数人记忆里不大不小的一个盲区。相信经过此番《军师联盟》的上映，可以填补一定的空白。
三国时代，即中国东汉与西晋之间的短暂历史时期，从时间上来说，有广义和狭义两种见解：狭义是2曹丕逼东汉汉献帝禅让，建国曹魏，使东汉灭亡开始，广义是184年黄巾之乱开始。如果我们按照狭义上的三国始于2，此年曹丕篡汉称帝，国号“魏”，史称曹魏。次年刘备在成都延续汉朝，史称蜀汉。2刘备在夷陵之战失败，孙权获得荆州大部。2刘备去世，诸葛亮辅佐刘备之子刘禅与孙权重新联盟。229年孙权称帝，国号“吴”，史称东吴，至此三国正式成立。
相比大一统时代的汉、唐、宋、明、清动辄数百年计的历史，三国时期在多数国人心目中的熟悉程度，远远超过其存在时长。究其根源，就要感激三国题材的小说、电影、电视剧等艺术作品的空前繁荣。尤其是小说《三国演义》的成功，已经让多人数忘记了三国时期的正史应该是《三国志》，而《三国演义》从名字上就可以看出，它是一部历史演义小说，是一部在正史基础上进行了大量演义删改的艺术作品。
作为一个历史迷，设影网对于影视作品中的历史题材，往往会格外有所关注。一般来说，中国的影视作品，分为两类：一类是所谓的盛世题材，多半选取大一统时代颇为作为的君主，记叙其雄才大略的一生。开国皇帝和中兴之主，是此类型作品最受欢迎的主角，例如秦始皇嬴政、汉高祖刘邦、汉武帝刘彻、唐太宗李世民、宋太祖赵匡胤、明太祖朱元璋、明成祖朱棣、清圣祖爱新觉罗·玄烨等。另一类则是所谓的乱世题材，照理说每次朝代进行更迭之时，势必会有一个乱世的过度，也就是所谓的天下大势，分久必合，合久必分。但是纵观中国历史，最为国人熟悉和偏爱的，就要属春秋战国时期和三国时期这两大乱世了。
影视作品的因素，本文之前就有所提及。什么东西拍的人多了，作品多了，无论如何也会出一些非常不错，广受好评的东西。所以相比其它少有人问津的朝代和历史，春秋战国和三国时期的海量影视作品中，不乏佳作。尤其是和近代抗日战争和国共战争时期影视剧本遍地雷人神剧相比，显然不少的历史剧哪怕也有删减修改，但多数没改到令人完全无法接受的程度。
那为什么导演和编剧们对这两个时期如此偏爱呢？关键还是在于两点，第一是群众基础好，影视作品终究还是商品，是商品就要考虑市场和消费者是否认可，这两个时期是多数国人或多或少都有所了解的历史时代，所以作品一旦上线，人民群众多半还是喜闻乐见的。如果再偶尔出个佳作，更是会奔走相告。第二是素材内容多，作为一部艺术作品，如何让情节跌宕起伏呢？自然是人物越饱满，故事越曲折越好。恰好，相比盛世的吾皇威加海内，显然乱世更加异彩纷呈，乱世出英雄古往今来都是如此。
比如远的不说，就拿近的三国时期的人物来说，上至老人，下至儿童，蜀国的诸葛亮庞统和关羽张飞赵云马超黄忠，魏国的司马懿郭嘉和许诸典韦徐晃张辽，吴国的周瑜鲁肃和甘宁陆逊吕蒙黄盖，不敢说如数家珍，基本上也是人人都能说上几个如桃园结义、单骑救主、草船借箭、青梅煮酒之类的段子的。比如吴宇森系列电影《赤壁》之所以大获成功，除了作品本身确实可圈可点外，三国和赤壁之战这两个原本就不弱的IP，更是为《赤壁》在收获票房上，立功甚伟。
我们回过头来，一起看看近些年在口碑和收视上取得双赢的代表性历史剧，如《甄嬛传》、《琅琊榜》，以及大概率上也会成功的《军师联盟》，究竟有什么共同点？好剧本、好演员，这两点首先是必须要满足的，这就像是好产品和好服务一样，是一家企业走向成功的最基本要素。再有就是高度迎合了市场和消费者的需求。中国消费者喜欢什么样的历史剧，或者说中国消费者希望从历史剧中收获哪些东西呢？答案是，权谋。
华夏文明千年，单论封建史也有两千余年。这两千余年虽然说是仁者见仁、智者见智，但是通过无数的中国历史小说和影视作品，反映出的核心价值观，依旧是权谋。我们以《甄嬛传》为例，看看各方媒体的评论——
“《甄嬛传》比起《步步惊心》和《宫》等清朝剧，戏说的基础不再趋于趣味化的穿越，而是着重描述了深宅大院、多角博弈、后宫传说等元素，更加细节化、故事化、情感化，用此起彼伏的勾心斗角和恩怨情仇堆积出人物的命运，侧写了时代的样貌、揣测了宫廷生涯。”
“《甄嬛传》以一个纯真少女在皇帝后宫几经沉浮、生死搏杀的命运轨迹，狠辣地撕开封建宫廷的重重帷幕，让观众真切地看到“颜色如花、命如一叶”的落寞与悲怆。”
“《甄嬛传》对后宫斗争的展示比一般宫廷剧更为辛辣，但这不是歌颂阴谋、欣赏斗争，而是借一个个青春女性理想和生命的惨烈毁灭，揭示出封建社会的腐朽本质。这正是《甄嬛传》区别于一些同类题材剧的关键所在。”
以上，想必不用笔者再多说什么，大家也可以完全明白《甄嬛传》所传递的价值观究竟是怎样的。所以这也难怪，人民日报会说，韩剧《大长今》“只有坚持正义才能最终战胜邪恶”的价值观比《甄嬛传》“好人斗不过坏人，好人只有变坏、变得比坏人更坏才能战胜坏人”更正确。相比《琅琊榜》的消费者群体主要集中在女性范围，《琅琊榜》则是男女老少咸宜，那么不妨再来一起看看《琅琊榜》的故事情节——
有着江湖至尊地位的梅长苏，却是一个病弱青年、弱不禁风，背负着十多年前巨大的冤案与血海深仇，就连身世背后也隐藏着巨大的秘密。十二年前，南梁大通年间，北魏兴兵南下，赤焰军少帅林殊随父出征、率七万将士抗击敌军，不料七万将士因奸佞陷害含冤埋骨梅岭。林殊从地狱之门拾回残命，历经至亲尽失、削骨易容之痛，化身天下第一大帮江左盟盟主梅长苏。十二年后，梅长苏假借养病之机、凭一介白衣之身重返帝都，从此踏上复仇、雪冤与夺嫡之路。面对曾有婚约的霓凰郡主（刘涛饰）、旧时的挚友靖王萧景琰（王凯饰）以及过去熟悉的所有，他只能默默隐忍着一切，于看似不经意间，以病弱之躯只手掀起波波血影惊涛，辅佐明君靖王登上皇位，为七万赤焰忠魂洗雪了污名。然而由于梁武帝晚年的昏乱治理，南朝境内纷乱四起，已代北魏而立的东魏趁机兴兵南下，朝中一时竟无人能够领兵。为解国难，梅长苏不顾身体病弱，毅然束甲出征，仅用三个月时间，带领大梁军队一举平定北境狼烟，还大梁以和平安定。而此时的梅长苏，也煎熬尽了自己最后的一点心血，在沙场上走完了自己的一生。
虽然相较《甄嬛传》基本上绝大篇幅全部用于宫斗描写，《琅琊榜》在故事情节中加入了大量的兄弟情深、家国大义情节，但是整部剧最为吸引观众的，依旧还是正反两面心机、谋略、杀伐的交锋。换句话说，你可以把这些勾心斗角、尔虞我诈都上升到正义、国家的高度，但是谁也无法否认，消费者爱看的，永远就是这些曲折的权谋心机。
跳出影视作品，我们再来看看当我们行色匆匆地走过的高铁站、飞机场，里面的书店主推的书籍，几乎永远都是《男人不狠，立世不稳》、《女人不狠，地位不稳》、《我不是教你诈，我是教你现实》、《孙子兵法职场锦囊》、《三十六计古为今用》。是因为书店对于这些标题党鸡汤图书情有独钟吗？自然不是，是消费者喜欢，消费者要买，作为商家，你必须去满足消费者的这种需求。
中国的悠久历史，虽然留下了堪称恢宏的传统文化艺术精华，但是同样也留下了大量鼓动人们工于心计、兵不厌诈的价值观。这些价值观在中国经济高速发展，市场环境无比浮躁和唯金钱至上的洪流当中，再次被提升到了至高真理的地步。从政的看的是官场残暴，从商的看的是商场冷酷，上班族看的是职场无情，就连升斗小民，每日挂在嘴边上的，也是人情冷暖，世态炎凉。
一个国家的价值观和国民思维，通过其影视作品可以看出不少的端倪。以美国为例，虽然也有《纸牌屋》这样的权谋巨著，但是更多的美国大片，宣扬的依旧是勇敢、自信、爱和英雄主义这些典型的美式主流价值观。哪怕是好莱坞历史题材的大片，多半是也以动作为主，最终宣扬正义必将战胜邪恶。对于权谋，一笔带过的有之，简单至极的有之。放在被权谋文化深浸的中国观众眼里，这样的坏人，显然是太过小儿科。
整个东亚地区国家，在历史上都曾受到中国文化的影响，而且这种影响对于东亚文化价值观形成非常重要。如果你经常看日韩电影，就会对日韩电影中对于人性的刻画和描述，已经到了人类巅峰的地步。你甚至难以想象，人性怎么能够丑恶到如此底部，令你咬牙切齿，肝胆俱裂。究其原因，依旧是整个东亚地区，对于权谋和心机，消费市场极其广阔。
当光明磊落成为傻，当坦坦荡荡成为蠢，当直截了当成为笨。那么这样的国家和国民，很可能就会走上偏执与邪恶的歪路。
