我们看中国古代书法，大多数的传世名帖都有鲜明的特点，那就是功力深厚。一、从线条上讲，有颜真卿的沉稳庄重，有王羲之的精妙绝伦，有怀素、张旭的洒脱狂放，也有米芾的纵横快意。
这些书家每一笔划都有沉着痛快之感，就是一点之内也仿佛包容书家多年功力意境。因为线条好，耐看，经得起推敲，在此之上结字就立于不败之地。
当年王献之觉得自己学书法多年，可以毕业了，写了一个“大”字，反复端详，觉得不错，他就交给父亲王羲之鉴定。
王羲之搭眼一看，拿起笔来在字下面重重点了一下，变成了“太”字。王献之又把这个“太”字拿去给老妈看，老妈看完后笑着说：吾儿写尽三缸水，只有一点像羲之。
你再看现代书法，很多人的功力显然是不足的，或者线条软弱，或者线条造作生硬，让人感觉不自然。运笔功力是唬不了人的，哪怕你写的龙飞凤舞也不算数的，内行人一看你写了几年字都能猜个八九不离十。
二、从结字上讲，有甲骨文、金文、篆书、隶书、章草、大小草书、楷书、行书、魏碑等，不管时代如何变迁，我们依然能感受到当年字体变迁而风骨犹存。
其中结字体现出的审美结构倾向有特定规则，黄金比例、九宫格、中宫收紧、左紧右松等等，沉淀出书法艺术独特的美，而前贤书家因为功力深厚的书作经得住时间的检验。
三、
从章法上看，气韵生动，阴阳得位、计白当黑等等，需要书家有深厚的文化修养功底，不然就差那么股精气神。
学书法是在前贤巨人肩膀上往上攀登，一个法帖甚至临摹十几年以上才能融会贯通，并且重要的是要出帖写出自己的风格，写出自己的功力来。
而一些书法神童在成长的过程中，文化修养并没有本质性的提高，甚至沾染了俗气太多让先天的灵气也散失了……
