宣德青花瓷——青花高峰
宣德青花经元及明早期发展沉淀，达到顶峰。其成就被称颂为“开一代未有之奇”。《景德镇陶录》评价宣德瓷器：“诸料悉精，青花最贵。”
宣德青花有釉质薄厚两种。釉薄者施用甜白釉，此釉质透亮匀净，硬而黏稠又不失极佳的流淌性，多配以苏麻离青料，发色黑艳，给人以强烈的视觉冲击力。永宣青花釉质多有开片者应与釉质硬稠有关。釉厚多配以国产青料，青花发色幽蓝，改洪武、永乐半边淡半边浓的特征，青花发色足，遮盖率高，绘画笔触雄浑。釉厚及聚釉处瓷片较青。
宣德青花以纹饰、雄浑盛，釉面有橘皮纹，没有永乐朝瓷器匀净，胎体也较厚。釉下气泡较多。明瓷的特征是大小气泡都有，大气泡很多，青瓷由于烧制工艺改进，气泡匀净，较少有大气泡。
款识主要参考当时流行的馆阁体书法，规矩端庄。
绶带耳葫芦扁壶。永乐的同类器型颈及上部葫芦要修长些，显得特别秀气。今仿品上部葫芦矮而胖，与整器不太协调，见过很多个都是这样，大概由于模具珍贵而出于同一手法。另外器多用外料，原物薄釉加苏料，今原料缺失，只能用厚釉加国产料，另外轮花画法功力也达不到。
明宣德青花阿拉伯花纹绶带耳葫芦扁壶 北京故宫藏
原物青花发色黑艳些。
梅瓶有挺拔修长和秀气圆转两种，与永乐朝端庄沉稳略有异。
明宣德 青花携琴访友梅瓶 桂林博物馆藏
就画工来说，无论是线绘还是渲染，都达到炉火纯青、登峰造极的地步。所绘人物丰满挺拔，突出腰身的力量。
龙纹有云端自由自在嬉戏者，有沉于水底休憩者，动静由心，威严不可侵犯，体现了盛世风范。
宣德青花仿制从明晚就开始了，由于青料的缺失，只能以重笔点染。明晚的仿制多用回青料涂抹油油的一层，属款“宣德年造”。由于瓷艺及用料不同，清代托款及仿制者不难辨认。
上世纪五十年代孙瀛洲先生受官方委托曾仿制一批，但由于对青料的性能把握以及瓷器的收缩比等原因，仿制亦不甚似。
上世纪50年代仿制品与真品对比。
宣德青花是在前朝工艺发展基础上的大成作品，今日苏料已绝，高质量的瓷釉、胎土亦难配制。只要熟知苏料与国产料最适宜的工艺形式及表现状态，结合造型、画工、胎体等综合判断，亦不是难事。
