说到断代，很多朋友都在想要是能给出几条“如何断代”干货，岂不是一劳永逸！然而，断代是一个很复杂的程序，首先你得了解各时期的瓷器特点，然后还要有大量的实践才有可能作出正确的断代。本篇文章仅作永乐和宣德民间青花瓷的一些特征介绍，以供参考。
明永乐至宣德的33年间，是明初国力比较强盛的时期。城市的繁荣、对外贸易的发展,刺激了包括瓷业在内的手工业生产的兴旺，景德镇瓷业在全国瓷业中已居盟主地位。这时期的官、民窑的青花瓷生产正处在发展中。从永乐、宣德御厂遗址的试掘与清理和对民窑窑址的调查资料表明，宣德时青花发展的速度加快，传世和出土的宣德官、民窑青花瓷比洪武、永乐青花瓷多。在永乐、宣德的33年间生产的青花瓷，不仅官窑产品风格高度一致,而且沿袭性强、变化缓慢的民窑产品也很难区别。如永乐青花缠枝牡丹纹带盖梅瓶（如图)：
明永乐青花缠枝牡丹纹带梅瓶
与北京故宫博物院藏的永乐官窑青花带盖梅瓶极为相似，盖内的管状“止口”沿袭元代形制，牡丹花头下部两侧各飘出2或3片尖花托，是永乐时的画法。又如在瑶里内瑶村窑址采集的青花牡丹纹折腰盘的牡丹画法与以上梅瓶一致，都是永乐民间青花中的上乘产品。1958年，江西省新建县正统二年朱盘拭墓出土的5件青花缠枝纹盖罐（如图)：
明正统二年（1437）青花缠枝纹盖罐1
明正统二年（1437）青花缠枝纹盖罐2
明正统二年（1437）青花缠枝纹盖罐3
明正统二年（1437）青花缠枝纹盖罐4
明正统二年（1437）青花缠枝纹盖罐5
胎较薄、质白细、釉白泛青、光亮透明，器腹内外接痕较明显。花纹生动秀丽，结构严谨，勾线与一笔点画相结合，用笔纯熟自如。青料浓艳清新、凝聚不散、笔触较清晰，料厚处有褐黑色斑点，摸之有凹陷感。缠枝莲纹的花头，为明锦缎中多瓣的宝相花状，卷叶粗短并保留了葫芦状，盖和胫、肩部反复出现的双层螺丝靥形莲瓣、三层勾线莲瓣、写实莲瓣以及均衡排列的杂宝纹、折枝花果纹，都在宣德宫窑青花纹样中可寻到。这5件青花盖罐，应是宣德晚期至正统初年的高档民间青花产品,它强烈地表现出宣德、正统之际民间青花瓷的时代特征，是可贵的断代标准器。瑶里“栗树滩”窑址的地层资料表明，永乐、宣德时生产的青花碗、盘、高足杯、折腰碟等日用瓷，基本沿袭洪武末的画面：缠枝莲纹、云气纹、鱼纹以及蝴蝶、折枝菊花等，只不过碗下壁与碗底、圈足变薄，挖足趋细，乳钉变小，纹样愈趋疏朗、草逸，青料愈来愈不够浓重这些纹样的碗，按照这种变化规律，一直延续生产到成化、弘治之际，若不细加比较，一概把云气纹、缠枝莲纹碗等视为洪武、永乐产品，是不切实际的。
