《后来的我们》是由刘若英执导,张一白监制,井柏然、周冬雨、田壮壮主演的青春文艺片 。该片讲述了一对男女在过年回家的火车上相识,从那之后,二人的命运便纠缠在一起,历经恋爱、分手、错过、重逢的故事。
许多80、90后,都是听着“奶茶”刘若英的情歌长大,听她的歌好像在怀念过去。没想到,此次她延用自己的歌曲《后来》作为处女作片名,表达了她歌中所唱:“后来,我总算学会了如何去爱,可是你早已远去……”想起陈升和她的错过,如同电影中玛丽苏鸡汤式的对白:“分手后,还可以做朋友吗?”更为难能可贵的是,《后来的我们》刘若英在处理情感线索时,并没有女导演常见的矫情,也没有将爱情描绘为飘渺的事物,而是将情感落地,放置到人间烟火的生活中,柴米油盐酱醋茶,极平淡又极有力量,让十年爱情故事,成为男女主角共同的回忆。井柏然饰演的北京某高校计算机系学生见清,毕业后怀揣游戏创业梦,设计了一款类似于“超级玛丽”的益智游戏。游戏中的伊恩与凯丽离散后,世界晦暗失去了色彩,待到两人再次相聚,世界又有了颜色。全片的格调也采用游戏中的设定,分别用黑白和彩色的闪回,穿插表现当下和过去,两个时空的平行蒙太奇手法,不仅和片名吻合,也通过不同的色彩传递出爱情的起承转合。回忆是缥缈的,像逝去的黑白电影,没有色彩,没有生命,乍看仿佛满眼都是,伸手却已恍然成空。该片和姜武主演的奇幻爱情电影《完美有多美》有异曲同工之妙,黑白和彩色,代表两个平行对立的世界,却延展了跌宕起伏的感情线。在时间维度上跨越十年,而空间上又横跨了北京与东北两个地方,但电影的叙事完成度很高,尤其是生动还原了“北漂”这个群体,北京是一座多情而薄情的城,让人联想起《解忧杂货店》中不得志的北漂音乐人秦朗,不圆满而真实的人物设定,同样怀揣梦想却频频与现实碰壁,回家抑或继续漂着,那是源于家人和自己的内心选择。同样,影片呈现的时代感很接地气,绿皮火车、春运农民工潮、东北雪原、北京银杏黄叶落、异乡人的漂泊奋斗、城乡结合部和电子城等,都散发出真实的时代、地域和自然的印记,激发观众的情感共鸣。以往的国产爱情片结局大都皆大欢喜,男女主角经历世事的磨练,最后有情人终成眷属,《后来的我们》却戳破了这种童话爱情公式,刻画了现实的摧残,甜蜜、怀疑、争吵、沉默、擦肩、回眸、走远。偶尔会有心潮的涌动,偶尔会有发丝的触动,偶尔会有造化的牵动,偶尔会有脉搏的冲动,是习惯了别离?还是维持了冷漠?《后来的我们》演员表演自然而接地气,“小妞电影代言人”周冬雨饰演的小晓鬼灵精怪、牙尖嘴利,她和见清同甘共苦租住在地下室,傲娇地想留在北京的凛然模样,让人回想起《春风十里不如你》中,个性桀骜、鬼马跳跃、但心地善良的小红;《同桌的你》中,即将成为别人新娘的周小栀,对曾经的同桌林一说:“我们最后还是输给了现实。所以,林一,我们谁也不欠谁的”;《山楂树之恋》中纯真青涩的静秋,由先前羞涩不敢拉手,到执手相看泪眼的桥段。《后来的我们》中周冬雨对于十年前后各种情绪的把控,不复当年为爱的勇气,制造出许多回放的青春场景,属于每一个在生命中留下过些许痕迹的情感对象。
这部剧真的是看过那么多和青春相关的电影记忆最深刻的一部,后来见清和晓小在雪地里的问答最一语中的,如果当时你没离开我后来的我们会不会不一样?晓小说那我们后来也会分手。如果当时你上地铁我会跟你一辈子。还有见清买房子相接晓小和爸爸去住的时候,见清说这不是你想要的吗?我尽力做成你想要的样子了,我不懂你。其实晓小在选择林见清的那一刻起便再也不想要北京的房子户口了,只是因为是你而和你在一起。或许晓小不离开也不会有后来的见清,之后或许也会分开。晓小教会了见清成长与爱。之于见清最大的遗憾便是晓小的遗憾与他有关。
“伊恩再也找不到凯莉的话,那这个世界就再也不会有色彩了。”这句话与全片彩色黑白相呼应,算是全片唯一的亮点。部分台词矫情,情节不够好,有点长,不停看时间怎么还没结束。感动到我的反而是爸爸给小晓的信和亲情。就爱情来说,男女主不了解彼此想要什么,也不会好好沟通,男主总觉得自己为了对方付出了很多,对方却不满足无理取闹。女主觉得男主不理解自己。如果不能好好沟通,这俩人根本没有不分手的可能。分手是必然。必须吐槽的地方,男主都有老婆孩子了就别怀念前女友了,就别叙旧了,就别问如果如果了。你就想想你心里还装着她你对得起现在的老婆孩子吗?既然以前做了决定,以后就别再想着后悔。别矫情,前女友不需要你的关心,真正需要你的是你现在的老婆孩子。别说我偏激,就男主这样,对谁都对不起。对不起你爸,对不起前女友,也对不起现在的家人。
《后来的我们》那或许是很多代人青春的共鸣吧,最好的年纪遇到最想照顾一生的人,可是后来的我们却只能错过,生活总是这样,遗憾残缺不完美,仿佛这样才能算得上故事。片中印象深刻的一段对话,小晓问见清为什么没有一段故事从头到尾都是幸福的。“幸福不是故事,不幸才是。”见清如是回答。幸福不是故事,不幸才是。真正理解了这句话并且坦然接受了它,是不是生命从这里开始成熟的呢,我们总不可避免的走入生活矛盾的怪圈,面临两难的选择,不论选择哪边,总会带给生命另一边的遗憾与残缺。列车关闭前,方小晓没有选择留下,林见清看着即将远去的列车却没有走上前的勇气,两个人默默对视着,等待着对方的选择,却只是最后“I miss you”。错过仿佛是命里注定的结局,后来的我们都很好,可惜没有我们。大概青春就是用来怀念的,怀念当初的年轻与幼稚,怀念当初的一腔热血与孤勇,在迷茫与热烈编织的年纪彼此错过,那么就敬往事一杯酒,愿我们彼此安好,成全一段青春,多年以后酒好,我们都好。
《后来的我们》最令人感动的并非爱情,而是片末借由见清父亲的信,口述传达的舐犊情深。那带着体温的生命信息,不啻是向小晓,这位原来可能成为自己儿媳妇,最终却成为最好的倾听者,交付了一生的秘密:“缘分这事,不负对方就好,想要不负一生,却很难……”。回不去的亲情和爱情,诠释出一种得不到而失去永远的真情。田壮壮饰演的“中国式留守父亲”,因视力减退,看不清字,只能凑近纸写信,从他孤独的语气和神情,能感受到儿子不在身边陪伴的忧伤。逢年过节,他总期盼着儿子回家,在厨房忙着做年夜饭,给儿子做他最爱吃的粘豆包,虽然他沉默寡言,但“润物细无声”的演绎,却让人触摸到他对儿子深沉而含蓄的爱。每逢过年,他身旁的人慢慢减少,直到最后只剩自己,击中许多人的泪点,诚如毕淑敏在《孝心无价》里所写:“父母在,人生尚有来处,父母去,人生只剩归途。”小晓和见清,最终没能走在一起,就像陈奕迅为电影创作的主题曲《我们》:“后来只有我,没有我们”。时光将青涩与成熟剖成两段呼痛的断藕,两个人从陌生到熟悉,再从熟悉到陌生,终究变成最熟悉的陌生人。错过会遗憾,但终究是错过了。见清的父亲辞世前,也没能见到小晓最后一面,信中的叹息,藏着的是见清和小晓两人的往事,是“子欲养而亲不待”的距离,是永远无法弥补的遗憾……那种前尘已逝无法重来的感情,除了让人泪流满面,再也找不到其它的表达方式。