《后来的我们》是由刘若英执导，张一白监制，井柏然、周冬雨、田壮壮主演的青春文艺片 。该片讲述了一对男女在过年回家的火车上相识，从那之后，二人的命运便纠缠在一起，历经恋爱、分手、错过、重逢的故事。
许多80、90后，都是听着“奶茶”刘若英的情歌长大，听她的歌好像在怀念过去。没想到，此次她延用自己的歌曲《后来》作为处女作片名，表达了她歌中所唱：“后来，我总算学会了如何去爱，可是你早已远去……”想起陈升和她的错过，如同电影中玛丽苏鸡汤式的对白：“分手后，还可以做朋友吗？”更为难能可贵的是，《后来的我们》刘若英在处理情感线索时，并没有女导演常见的矫情，也没有将爱情描绘为飘渺的事物，而是将情感落地，放置到人间烟火的生活中，柴米油盐酱醋茶，极平淡又极有力量，让十年爱情故事，成为男女主角共同的回忆。井柏然饰演的北京某高校计算机系学生见清，毕业后怀揣游戏创业梦，设计了一款类似于“超级玛丽”的益智游戏。游戏中的伊恩与凯丽离散后，世界晦暗失去了色彩，待到两人再次相聚，世界又有了颜色。全片的格调也采用游戏中的设定，分别用黑白和彩色的闪回，穿插表现当下和过去，两个时空的平行蒙太奇手法，不仅和片名吻合，也通过不同的色彩传递出爱情的起承转合。回忆是缥缈的，像逝去的黑白电影，没有色彩，没有生命，乍看仿佛满眼都是，伸手却已恍然成空。该片和姜武主演的奇幻爱情电影《完美有多美》有异曲同工之妙，黑白和彩色，代表两个平行对立的世界，却延展了跌宕起伏的感情线。在时间维度上跨越十年，而空间上又横跨了北京与东北两个地方，但电影的叙事完成度很高，尤其是生动还原了“北漂”这个群体，北京是一座多情而薄情的城，让人联想起《解忧杂货店》中不得志的北漂音乐人秦朗，不圆满而真实的人物设定，同样怀揣梦想却频频与现实碰壁，回家抑或继续漂着，那是源于家人和自己的内心选择。同样，影片呈现的时代感很接地气，绿皮火车、春运农民工潮、东北雪原、北京银杏黄叶落、异乡人的漂泊奋斗、城乡结合部和电子城等，都散发出真实的时代、地域和自然的印记，激发观众的情感共鸣。以往的国产爱情片结局大都皆大欢喜，男女主角经历世事的磨练，最后有情人终成眷属，《后来的我们》却戳破了这种童话爱情公式，刻画了现实的摧残，甜蜜、怀疑、争吵、沉默、擦肩、回眸、走远。偶尔会有心潮的涌动，偶尔会有发丝的触动，偶尔会有造化的牵动，偶尔会有脉搏的冲动，是习惯了别离？还是维持了冷漠？《后来的我们》演员表演自然而接地气，“小妞电影代言人”周冬雨饰演的小晓鬼灵精怪、牙尖嘴利，她和见清同甘共苦租住在地下室，傲娇地想留在北京的凛然模样，让人回想起《春风十里不如你》中，个性桀骜、鬼马跳跃、但心地善良的小红；《同桌的你》中，即将成为别人新娘的周小栀，对曾经的同桌林一说：“我们最后还是输给了现实。所以，林一，我们谁也不欠谁的”；《山楂树之恋》中纯真青涩的静秋，由先前羞涩不敢拉手，到执手相看泪眼的桥段。《后来的我们》中周冬雨对于十年前后各种情绪的把控，不复当年为爱的勇气，制造出许多回放的青春场景，属于每一个在生命中留下过些许痕迹的情感对象。
这部剧真的是看过那么多和青春相关的电影记忆最深刻的一部，后来见清和晓小在雪地里的问答最一语中的，如果当时你没离开我后来的我们会不会不一样？晓小说那我们后来也会分手。如果当时你上地铁我会跟你一辈子。还有见清买房子相接晓小和爸爸去住的时候，见清说这不是你想要的吗？我尽力做成你想要的样子了，我不懂你。其实晓小在选择林见清的那一刻起便再也不想要北京的房子户口了，只是因为是你而和你在一起。或许晓小不离开也不会有后来的见清，之后或许也会分开。晓小教会了见清成长与爱。之于见清最大的遗憾便是晓小的遗憾与他有关。
“伊恩再也找不到凯莉的话，那这个世界就再也不会有色彩了。”这句话与全片彩色黑白相呼应，算是全片唯一的亮点。部分台词矫情，情节不够好，有点长，不停看时间怎么还没结束。感动到我的反而是爸爸给小晓的信和亲情。就爱情来说，男女主不了解彼此想要什么，也不会好好沟通，男主总觉得自己为了对方付出了很多，对方却不满足无理取闹。女主觉得男主不理解自己。如果不能好好沟通，这俩人根本没有不分手的可能。分手是必然。必须吐槽的地方，男主都有老婆孩子了就别怀念前女友了，就别叙旧了，就别问如果如果了。你就想想你心里还装着她你对得起现在的老婆孩子吗？既然以前做了决定，以后就别再想着后悔。别矫情，前女友不需要你的关心，真正需要你的是你现在的老婆孩子。别说我偏激，就男主这样，对谁都对不起。对不起你爸，对不起前女友，也对不起现在的家人。
《后来的我们》那或许是很多代人青春的共鸣吧，最好的年纪遇到最想照顾一生的人，可是后来的我们却只能错过，生活总是这样，遗憾残缺不完美，仿佛这样才能算得上故事。片中印象深刻的一段对话，小晓问见清为什么没有一段故事从头到尾都是幸福的。“幸福不是故事，不幸才是。”见清如是回答。幸福不是故事，不幸才是。真正理解了这句话并且坦然接受了它，是不是生命从这里开始成熟的呢，我们总不可避免的走入生活矛盾的怪圈，面临两难的选择，不论选择哪边，总会带给生命另一边的遗憾与残缺。列车关闭前，方小晓没有选择留下，林见清看着即将远去的列车却没有走上前的勇气，两个人默默对视着，等待着对方的选择，却只是最后“I miss you”。错过仿佛是命里注定的结局，后来的我们都很好，可惜没有我们。大概青春就是用来怀念的，怀念当初的年轻与幼稚，怀念当初的一腔热血与孤勇，在迷茫与热烈编织的年纪彼此错过，那么就敬往事一杯酒，愿我们彼此安好，成全一段青春，多年以后酒好，我们都好。
《后来的我们》最令人感动的并非爱情，而是片末借由见清父亲的信，口述传达的舐犊情深。那带着体温的生命信息，不啻是向小晓，这位原来可能成为自己儿媳妇，最终却成为最好的倾听者，交付了一生的秘密：“缘分这事，不负对方就好，想要不负一生，却很难……”。回不去的亲情和爱情，诠释出一种得不到而失去永远的真情。田壮壮饰演的“中国式留守父亲”，因视力减退，看不清字，只能凑近纸写信，从他孤独的语气和神情，能感受到儿子不在身边陪伴的忧伤。逢年过节，他总期盼着儿子回家，在厨房忙着做年夜饭，给儿子做他最爱吃的粘豆包，虽然他沉默寡言，但“润物细无声”的演绎，却让人触摸到他对儿子深沉而含蓄的爱。每逢过年，他身旁的人慢慢减少，直到最后只剩自己，击中许多人的泪点，诚如毕淑敏在《孝心无价》里所写：“父母在，人生尚有来处，父母去，人生只剩归途。”小晓和见清，最终没能走在一起，就像陈奕迅为电影创作的主题曲《我们》：“后来只有我，没有我们”。时光将青涩与成熟剖成两段呼痛的断藕，两个人从陌生到熟悉，再从熟悉到陌生，终究变成最熟悉的陌生人。错过会遗憾，但终究是错过了。见清的父亲辞世前，也没能见到小晓最后一面，信中的叹息，藏着的是见清和小晓两人的往事，是“子欲养而亲不待”的距离，是永远无法弥补的遗憾……那种前尘已逝无法重来的感情，除了让人泪流满面，再也找不到其它的表达方式。
