晚上闲来无聊，翻出朋友送的DVD，自己和自己一起看了场电影，片名是《菊次郎的夏天》，电影台的佳片有约曾经播过。 小男孩正男沉默寡言，在旅途中还不忘做暑假作业；老男孩菊次郎玩世不恭，无恶不作。纵观喜剧片发展史，类似的“矛盾组合旅行”早已成为一种类型，但影片中的这对组合的特殊之处在于，两位主角并非相互衬托，而是合而为一：他们同样没有父母，受人欺侮，惶惶终日；同样怀着单纯的善意，拥有同样纯粹的笑；更为重要的是，他们不是在旅途中“认识彼此”，而是在一路上成为了一个整体：起初正男的寻母后来成为了菊次郎的探母，正男的游泳成了菊次郎的学泳，正男的游戏成了菊次郎的游戏正男的夏天和菊次郎的夏天就像同一张照片的两张不同颜色的底片，在一句“菊次郎，他妈的，滚啊”的号令下重合了。
菊次郎，用他的方式，连同旅途中很多好心人一起，给了正男一个梦一般的夏天，给了正男一个其他父母陪伴度假的孩子也不曾有的奇幻夏天，对于正男来说一个最精彩的夏天。以后，正男肯定还是会思念妈妈，但不会再因思念妈妈而阴沉和自闭。这个夏天，他开启了正男的心灵之门。如果故事是围绕正男展开的，何不叫“正男的夏天”，抑或很多人看了开头以为小男孩儿就叫菊次郎，而是叫做“菊次郎的夏天”呢。也就是说，这个夏天，不仅属于正男，更加也属于菊次郎、也是对于菊次郎大叔无比精彩的、重要的夏天。这个跟他有着相同家庭环境的孩子，让他救赎别人时，也救赎了自己。以后，菊次郎也许仍旧是个习气无赖的大叔，但他绽放了他的心灵，也找回了属于他的东西，这是一个付出的同时也得到收获的单纯道理。正男手中摇着的菊次郎给的天使之铃，正男并没能看见天使降临，而事实上，菊次郎就是那个夏天最美丽、最有魔力的天使。
华兹华斯如是说：“成长即是童年父亲生出成年孩子的过程”，我觉得用在此处正好。大叔为正男编造关于天使之铃的童话，夜晚光头先生扮作外星人在田地里苦苦等待，好人先生化妆成八爪鱼愿者上钩，重磅先生在水中奋力地“咆哮”还有菊次郎大叔一路的护航。每每遇到久石让的钢琴曲响起时，便静静凝神看着这两个家伙认真努力前进的样子，一种感动打心底汩汩流散开来。看似无所谓、打发的态度，实则大叔也有认真的样态：那晚歇在“公车站”的时候，大叔望着在身旁熟睡的正男那眼神，我便恍悟，这个男人也有自己一个独立的内心世界啊。也许他刚出场的那股傻劲，被认作没用、无知、混世的态度，可谁知道呢？也许他只是不愿说，并且是最聪明的（不然他怎么能想出那么多有趣的点子？）最勇敢的（在嘉年华里遇到boss不退缩逃跑，俨然大男人的形象）。我看出来了，他的确是个生活的勇者。
正男一定要找到妈妈么？电影里没有给出答案，妈妈成为了别人的母亲，虽然结果是令人伤心的，但这一路的经历才最珍惜宝贵。结识了这些个纯真友好的大朋友，形形色色的人们，也许只是擦肩而过，但留下的都是善的一面。唯有性善，才能行善。也许北野武想告诉我们“人之初，性本善”的实论吧。马可·奥勒留在《沉思录》中提到：“善的源泉是在内心，如果你挖掘，它将汩汩地涌出。”生活中与陌生人之间默契的相视一笑，简单的举手之劳，都是一种善的氛围。
我原本已经默认小男孩就是菊次郎，他的这个夏天在希望诞生和希望破灭中结束了。没想到菊次郎原来是这个怪叔叔，原来北野武一开始就是把故事写给这个怪叔叔的。正男的找寻之旅结束了，好像菊次郎生活着的意义就结束了，他的这个夏天如此短暂却让他沉溺的心至少还为了别人的价值努力过勇敢过，而现在旅途结束了，可想而知他又会回到原来的生活，他的这个夏天是麻木心灵稍稍悸动的夏天，是冰冷人生中最可温暖的一季，我想够他也够所有麻木的心灵的我们唏嘘一阵了。欢快的旋律里原来是辛酸和沉重的拍子，但和他一样，为我们偶尔的骄傲的倔强从不感到后悔。
小孩的记忆是很怪的，它不会被完整的保留，总是以散碎的片段陈列，还并不连贯。这样的片段类似于图像的定格，类似于照片，类似于图画，谁也说不清为什么独独是这一张，而不是那一张被记下。我就常常在脑海里一闪而过儿时的场面，但丝毫记不起前因后果，它独立的脱颖而出，成为我生命中最神秘的瞬间。所以北野武用正男记忆里残留的瞬间切割了整个影片，用菊次郎完整而美好的回忆充填了每一个段落，因此它确实命为“菊次郎的夏天”更为合适。正男的照片日记，并非他拍摄的，那些都是难以表述的记忆。对他来说，这个夏天充实而快乐的感受会收入脑海，但随着成长，绝多细节和面目都将抹去。而和菊次郎一起记住那些恶搞，大笑，热闹，烈日，绿浪，繁星的，会是我们。
