早在20世纪50年代法国博物馆总长乔治·沙斯就曾提出在地下扩建卢浮宫的建议，人们也认识到在拿破仑广场设置主要人口可更便捷地到达卢浮宫的各个部分。而贝幸铭则更为明确地提出“卢浮宫的整建，首要任务是在拿破仑广场的地下建设一个‘交通中心”。贝幸铭还认为“作为这一人口的建筑物要大得足以容纳大量的参观者，要有充足的光线，并且要与现有建筑相协调”。贝幸铭将这一构思巧妙地落实到他的玻璃金字塔扩建方案中。贝幸铭的方案是在拿破仑广场的地下设置卢浮宫的总人口，地面上以一座玻璃金字塔相覆盖。这个方案于1984年1月首次向公众展示，但它遭到法国名胜古迹委员会的强烈反对。法国《费加罗报》将金字塔方案描绘成一个“肤浅的、冰冷的和荒唐的”建筑物。
还有评论家将它称作“巴黎脸上的暗疮”。另据《费加罗报》的民意调查,90%的民众赞同卢浮宫需要整建，但90%的民众反对玻璃金字塔的做法.。最激烈的反对者甚至要求贝幸铭在拿破仑广场上搭起金字塔的足尺框架，让巴黎人眼见为凭。然而，贝幸铭的方案得到了密特朗总统的支持。他还用了整整3天的时间向卢浮宫的几位馆长和建筑师们详细介绍了他的金字塔方案，并终于取得了他们的认同。1989年春天，贝幸铭在拿破仑广场上搭起了金字塔的足尺框架，并向公众公开展示。在展示的4天中，有6万巴黎人来到现场观看。这个足尺的金字塔框架。以其直观的模拟效果让巴黎人认识到金字塔方案的可行性。4天后，反对声浪终于平静。首期扩建工程于1985年2月动工，1989年建成，事实证明，贝幸铭的金字塔方案不负众望，大获成功。
贝幸铭自己也说:“大卢浮宫是我一生中接受的最大挑战和获得的最大成功”.。贝幸铭的玻璃金字塔建在拿破仑广场的中央，位于巴黎城市主轴线与卢浮宫南北轴线(由里希留通道到德隆馆的轴线)的交汇处，其位置与巴黎的城市规划相协调。不仅如此，金字塔的四边和周围的水池还分别平行于拿破仑广场四周的里希留馆、德隆馆及叙立馆，新老建筑间融洽交流，联系有机。玻璃金字塔底边长35.4m，高21.64m，是卢浮宫主立面—叙立馆高的2/3。它在广场上的大小恰如其分。金字塔体量自下而上不断减小，简洁的造型相对于其他形式而言对卢浮宫的遮挡最小。此外，它的透明外表并不阻挡视线，无论在室内、室外，透过玻璃金字塔卢浮宫依然清晰可见。金字塔像一座透明的雕塑，成为卢浮宫群体中的景观，还暗示着卢浮宫的主人口与其下方的地下核心—拿破仑厅。拿破仑厅是个类似于中庭的地下大厅，两层高。
阳光从夜盖在它上方的玻璃金字塔倾泻而下，大厅内充满着生气。地下大厅的平面呈正方形，是在“金字塔”底边的外围旋转45。而成。观众由拿破仑广场先进人拿破仑厅的地面人口层。人口层是一个以金字塔底边为底的等腰直角三角形平台，它支撑在位于直角顶点的方形立柱上。这里有一台双跑自动扶梯和一座螺旋形圆楼梯将人流从地面层引到地下大厅的底部。圆楼梯的中央还有一台圆筒状电梯在不断升降，供残疾人使用。人们在地下大厅购票后可自行选择从大厅东、南、北三个直角顶点处乘自动扶梯到达夹层，这里分别与通往叙立馆、德侬馆、里希留馆的地下通道相连。地面的三个小“金字塔”也分别为这三处引进阳光。夹层里还有环绕大厅的回廊，这使夹层各部分的联系也十分方便。人们也可以直接从地下大厅向西，它通向卢浮宫卡鲁索商店、地铁站和可容纳100辆大巴士,汽车的地下停车场。
在西行途中贝幸铭安排了一处倒锥形玻璃金字塔厅。它不仅为地下带来阳光，其独特的形式还让人们感到惊喜不已。拿破仑厅是卢浮宫的地下交通中心，它井井有条的垂直交通、水平交通系统将卢浮宫的“宫”里与“宫”外，地上与地下，大厅与各展馆，大厅与交通设施，大厅与周边服务体系便捷、清晰、有序地组织联系起来。它不但满足了卢浮宫对总人口的需求，还把原来绵长的线性参观改变为合理的放射性参观，方便了各展区间的联系，也为参观提供了可选择性与适当的停顿。拿破仑厅还是卢浮宫的服务中心。大厅里的售票、间询、存衣等设施一目了然，方便地为观众服务。观众还可以便捷地到达大厅周边集中布置的餐厅、咖啡厅、书店、礼品店、音乐厅等服务设施。贝幸铭的玻璃金字塔和拿破仑地下大厅的扩建方案，成功地处理了重要历史建筑在现代化扩建中所面临的美学问题。妥善地解决了给老建筑赋予新功能后所面临的使用问题。不仅如此，最难能可贵的是贝幸铭使卢浮宫扩建中的美学问题、功能问题的解决互为依托，相辅相成，巧妙有机地联系在一起，使古老的卢浮宫成为一座真正现代化的美术馆，贝幸铭因此而获得了巨大的成功。
由于卢浮宫扩建时已有近800年的历史，所以动工之前法国政府先组织对拿破仑广场进行了考古。在长达两年的考古工作中挖掘出130万件历史文物，还发现了1190年所建造的城堡基础。这座保存完好的城堡基础被纳人贝幸铭的扩建计划，成为中世纪卢浮宫的展品。1993年底，贝幸铭主持完成了卢浮宫改造的二期工程，即对里希留馆的整建改造。这是贝幸铭与法国建筑师尼科特，麦克里，威尔莫特以及贝幸铭事务所的史蒂芬合作的成果。他们在保持里希留馆原有建筑外观和室内具有卢浮宫标志的三座大楼梯的前提下，改建了建筑的内部。拆除了不必要的隔墙与低矮的顶棚，增加了现代化美术馆所需要的保安、空调、自动扶梯、人工照明等设备。将顶层改为顶部自然采光的展室用以展出法国绘画作品。另外，他们还将原有的两座内院改造成有玻璃顶的马利中庭与布杰中庭。在这两个中庭里有着室外庭院般的高差、树木，阳光明媚。中庭与周围展室的空间相互流通，观众犹如置身于法国古老的城市环境中，在这里欣赏着法国5~19世纪的雕塑作品。
